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结论
经调研显示，在目前美术界，“60后”艺术家已成为整个“艺术世界”的中坚力量，是最有话语权的群体；“70后”美术家也开始崭露头角，但比起“60后”，他们似乎较弱；而“80后”更年轻的艺术家们基本刚刚离开校园，有些虽较早进入艺术市场，但都处于风格探索期，并没有形成成熟的创作方法论。
从受教育背景上看，中国的艺术家虽大都来自大专院校，但分化较大，面貌多样。有些画家在创作上体现出较低俗的一面，他们一般都是由西方画廊和基金会支持；而依靠体制内艺术系统的青年美术家们，创作上都较正统、符合主流趣味。可见，有时候创作与受教育背景关系并不大，而主要取决于毕业后进入哪个系统，而市场和资本对艺术家的控制已经不可小觑。就目前生存状况而言，当今的艺术家都是社会崛起的“新中产”，但比较起来，“60后”要优于“70后”，而“80后”基本都是刚毕业或在校的学生，有的生活状况不尽如人意。
从艺术理念上看，“60后”的内部分化最大，他们社会经历丰富，所呈现出的景观也是最丰富的； “70后”艺术家受社会风气的影响，创作上难以有“60后”学院背景浸淫的“单纯”，他们的创作已经开始自觉地进入市场，甚至配合市场。而在消费社会的大背景下，他们的精神也难以像 “60后”那样有力量，其艺术中的“残酷暴力”“病态躯体”“恶俗”等倾向至少说明了这代人在精神上的“废墟”虚无主义倾向。而“80后”是所谓“跨世纪的一代”，他们生活于一个更加成熟的“消费社会”“后工业社会”“第二媒介时代”，透明却可以任意塑性的所谓“果冻品质”不能涵盖所有“80后”， “七零八落”的杂乱不确定性可能是他们的真实写照。总体来讲，“80后”具有“70后”那种虚无倾向并向“60后”的“现实主义”回落的趋势，而这能否成为一种真正的画面品质，恐怕“外部支撑环境”将是非常重要的一环。
（本文系中国美术家协会调研报告内容，课题项目负责人为中央美术学院人文学院副院长余丁。摘自《美术家通讯》2009年第1期，发表时有删节，标题为编者所加。）
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