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我崇拜希腊人的热情，崇拜他们不因长途迂回而感到厌烦，喜欢行猎不亚于行猎的收获，喜欢旅途不亚于到达的目地，喜欢巧妙地分析与精益求精的精神。
工笔人体画就是要学会不急不躁，以游丝一般的线条勾勒事物的轮廓，凭着本能的精致、灵敏在观念中漫游，目的是要把观念加以区别，加以联系。
面对若干个构图，我经常选择有一些难度的，有新意的，处理手法不熟悉的来画。作品《雨林》就是采用泼彩与人体相结合的一次大胆尝试。在如何保持原有的肌理，如何使笔意与肌理相结合，如何在着色十几遍的情形下仍能保持某些最初的生动？以我原有的经验反复调整画面仍不能明显的奏效，并几次陷入僵局。去年年底在北京站候车时，从一本杂志里无意看到一篇写栗裕用兵的文章。栗裕的几句话使我顿开毛塞！“不追风，不崇拜本本，一起从实际出发。”回到北京一进家门，我就说：“我知道画应该怎样向下进行了。”此时，传统，名画，大师和以往的经典，经验对我已不再起任何作用。我就是画的主宰。画与法皆因我而存在，而变得具有意义。这幅画几经波折，耗时半年！真有种“毙敌一千，自损八百”之感。但它是我用生宣画人体最为深入的一张，为我增加了新的方式、方法。它的完成会使我今后在生宣纸上表现人体方面整体的再向前跨出一步！
从小我就善于讲故事，善于对感兴趣的事物主动地思考。因此在欣赏小说、话剧、电影等文艺作品时，于闲适之中会自动对其成功与不足之处进行分类和归纳，并找到作者隐藏其中的思想、话语。这为丰富我的绘画学养，分析绘画作品提供了宝贵的益处！ 而在不感兴趣的方面，如电脑，车辆等方面我则近乎迟钝。
我的宗旨是把精力投放在大家不愿做或做得不好的地方，而不是倾注在大家都去做，或做得挺好的地方。
《天开》局部
艺术中的对手有时比朋友还重要。正是对手的存在，才迫使你不断的获得前行的动力！对手是从另外一个角度，用特殊的形式对你激励。任何高水平的提升都离不开高水平的对手。蒙古马的耐力、奔跑的速度和持久力是在草原狼的追击中练就出来的。而随着狼的消失，蒙古马也开始失去了昔日的风采。
天才的绘画作品靠的是各部分的协调一致，靠的是相互依存，终极的方向是走向总体的和谐。如同决不能把米开朗基罗笔下强健的形体和达•芬奇笔下带着神秘感与不可琢磨的笑容的形象放在一起。
天才的绘画作品是感觉的极为细腻，意境的首尾一致。不伦不类的效果拼凑，东抄西袭，挪用别人的思想情感，只能是各细节的孤立堆砌，妨碍了别人，也毁了自己。
每个人都有成为大师的可能，也有丧失成为大师的可能！
面对大师，跪下去的是我们的双腿，而升起来的是思想的太阳！
我想起伟大的伏尔泰，他拓展了人类的精神，它使人们知道精神永远是自由的！
我非常崇拜高更那样的伟大的艺术家。他的勤于探索和勇于创新的执着精神，把绘画当成自己的第一需要甚至不惜抛开生活中已有的一切，当他一旦完成了上帝赋予他来到这个世界上的使命——一种全新的绘画风格，人所未见的朴素而热烈的色彩乐章，浓郁浑厚而凝重的原始气息。即使是面对将要来临的死神也能表现的那么从容和平静。他的作品独具魅力，所画的是我们生活中所常见的人物、景物，可这些东西一经他的表现，就好象获得了灵魂和生命，获得了质的飞跃和永恒！
我还非常敬重粟裕那样的伟大的军事家。他的那种运筹帷幄和长盛不衰的指挥艺术，常能以少胜多，以弱胜强，愈打愈奇，成为以有限兵力作战、歼敌最多的一代名将。我熟悉他的许多战例超过了对美术史的了解。我是一个习惯于以军事思想指导创作思想，以指挥艺术指导绘画艺术的人。
许多好的绘画全不自画中生成，而是从画外出之，取画外之韵，象外之象。
我多年来坚持冬泳并且经常选择那些气温最低、寒风呼啸的日子下水，因为这一天坚持下来会为你整个冬季都能坚持过来提供坚强的自信！
《天开》局部
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