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去年，当代中国油画艺术家陈丹青的两幅作品《国学研究院》以及《西藏组画——牧羊人》分别拍出了1344万和3584万的“天价”。居高不下的画价，也使得他的假画开始在市场中频频出现。面对假画，陈丹青说自己是“无可奈何”。
在接受南方周末专访时，陈丹青正在为四川发生的地震创作《中国的山川》，以表达对地震灾区山川与大地的哀思。两天后，这幅作品，在为灾区捐款进行的义卖中以165万元的价格卖出。
南方周末：您对制造和买卖假画怎么看?现在的情况是：国内拍卖行不保证假画真画，甚至公然造假;国外的大拍卖行到中国也“入乡随俗”，不按照国外惯例。
陈丹青：绘画的赝品和相关牟利，源远流长。欧洲和中国自古就有无比精良的假画业。美国一所博物馆曾买进前希腊时期精美石雕的赝品，九十年代才被发现并查证，文艺复兴前后个别作品被发现并非出自画中署名的画家。伦勃朗那幅著名的《戴金盔的人》，十多年前被鉴定是赝品。二十世纪另有专门集团制作毕加索、米罗、夏迦尔等早期现代主义大师的伪作，销路甚广。
中国古人玩这一招，更早更成熟。全世界可能惟有中国画家格外推崇并标榜“仿作”，明清大师的题款经常自称此画仿宋人或元人。现存王羲之书法没一件是真的，唐的宫廷艺人尊御旨仿制这类书法绝品，或备于宫中，或分赏高官——当然，这是美学问题，仿作绝不是赝品。民国时期第一伪作高手即张大千，他画的“石涛”，行内方家见了也没话说。
有趣的是中外画家对伪作的态度各不一样。董其昌有时吩咐女弟子画山水小品应酬客户，由他题签。柯罗是大好人，在世时不少穷画家仿他的画，他会动几笔，签上自己的名，成人之美。相传齐白石从不点破他的伪作，仿得太差，他会自己买下。
有真迹就有伪作，有市场，则伪作便能牟利。近数十年，名家伪作那是太多了，尤以二十世纪国画名家为甚，只是作伪的技艺一代不如一代，所以问题不全在“假”，而在假得太差、太糙、太欺负人。然而事物都是对等的，如今的买家、藏家，眼光和上几代没法子比。
至于你所说的情况，是近二十年各行各业的恶劣现象，不仅假画，三百六十行，行行掺假玩假。理论上，拍卖行是不负责真假问题，相关行规、公约，则恕我无知。不过大家知道，现在的中国，行规公约都是徒有其表，不管用的。国外商家因此“入境随俗”，也不可怪，自家事事不规矩，外人很难规矩的。
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