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记者：那么这幅作品，把鲜花与白菜结合在一起，也是为了体现这种刚柔之美吗？
任蕊：也有这方面的原因。本科时，我是花鸟专业的，在传统的花鸟画里，一般都不会采用正面局部特写式的构图，会是折枝或者采用一些枝干蔓延的方式去画，但也绝对不会只画一个正面的花头，在组织画面上会进行一些人为的处理。当时，就想让我的画有一些现代感，在视觉上也想让它更具有一些冲击力。所以，采取了一个正面重复的构成方式。但是，我觉得当时不管在技法上，还是思路上都有一些稚嫩。用了一个多月的时间，一口气完成了这幅作品。其实，最初我构思了很多复杂的东西，但由于时间比较紧张，都没能实现。那时候刚进入材料工作室，一下子各种各样的材料扑面而来，在短时间内，根本不能完全掌握各种材料的性能及操作方法，所以就选择了一个比较单纯的材料。
记者：这幅作品，最初是一幅幅的小画，后来才组装成一幅完整的大画的吧？
任蕊：对，刚开始都是一些小尺寸的画，后来在展览的时候才组装起来的。当时，也是采用了设计里面的构成原理，让它们重复出现在一个画面里，有种蔓延的生命感。
记者：这种蔓延的感觉，我能不能理解为女性生命中的一些坚强呢？
任蕊：是包含了一些女性的坚强。其实花生长的过程，从开花到结果就是一个生命的延续，这与我们女性有一些相似，成长的过程中，美丽绽放是为了生命力的延续，那个时刻是柔软又极其坚韧的，其实她们之间是有一些共鸣的地方。这组画也是为了表达一种生命力的延续。
记者：接下来，还会继续这类题材的创作吗？
任蕊：会，我想把这组作品在延续做下去。利用银箔的质感与花的结合，想在尝试一些新的东西出来，可能还会添加一些新的材料。不过，我想找一些能与银箔之间产生一些契合点的材料进行。这种尝试不像传统的纸，纸这种材质最多只能给它做一些底子，来进行。而像银箔或者其它一些材料，我觉得它们拓展、延伸的空间更大。而且，通过这两年在工作室的一些学习和积累，对材料的运用有了一些新的想法，接下来会集中时间做一些创作。
记者：我觉得进入你们材料工作室，有种眼花缭乱的感觉。
任蕊： 对，在我们画画之余也经常讨论这个问题，只要你开始接触材料，第一感觉就是眼花缭乱。在一段时间里，你会迷失自我，不知道自己想要做什么，被这些材料的表面现象所迷惑。但最终要表达什么，我觉得才是最为重要的。就像我们刚开始学习绘画的时候，总在想技法，而其实最重要的是你想画什么，我觉得这是一个根源的问题。不过，只要接触材料，就会有一段时间的迷惑期，这很正常。应为会觉得眼前的这些材料都特别新奇，都想尝试一下，这也会导致很多人，将画面停留在画面美感的一个状态就结束了。没有把这种材料的质感与你画面的精神内涵去找一个契合点。像我们老师也经常告诉我们，想要把一幅画做漂亮，是一件非常简单的事，而你要找对你的定位，你所要表达的精神内涵是什么，通过画面与材料的结合传递出什么，这是最重要的。我觉得这中间的一个度，需要自己很好的去平衡。
记者：可能很多人只是为了画面漂亮，不断的去寻找新的材料，我觉得这种徘徊，会让人走进一种误区里。
任蕊： 对，很多时候会一直徘徊在怎么使用、怎么驾驭这些材料，而无法去深入它。我觉得你不能被材料给玩儿了，而是你得玩儿它。材料不像传统的油画或者国画一样，只要你掌握了自己需要的几种方法，你就可以直接表达出自己想要的效果，这种方法也很直观，但相对也会受到一些局限。而材料，就比较宽泛了。
记者：我觉得材料充满了各种可能性，也充满了各种陷阱。
任蕊：这中间的度就看你自己如何拿捏了。其实材料现在处在一个不尴不尬的位置，它被夹在传统与现代绘画的中间，还是一个审美的问题。其实它应该归在一个过去式绘画领域里，但是它所追求的与选用的材料和审美取向又是现代的，其实我觉得这个边界越模糊的地方，反而能做的事越多。
记者：和你聊天的感觉，与第一次见到你的反差挺大的，原来你也是个开朗的女孩。
任蕊：其实我是一个挺男孩儿性格的人，在不太熟的状态下，我会很内向的。我觉得在生活中，你会被磨得不可能时时刻刻都能展现出这一面来。如果，现在我们没有聊这些话题，你可能还会觉得我蔫蔫儿的，哈哈……
记者：你是从小就画画吗？
任蕊：对，从小就画。因为，我的家乡山西那边的教育条件不太好，而我从小又是在大山沟里的一个厂矿长大的，那边画画的人又非常少，我跟着一个师范院校毕业的老师学习绘画。当时，要高考了，老师就带着我们去了太原，一到太原我就被震傻了。三天时间的考试，我就觉得自己在考场上是现学，以前学习的东西好像一下子都被推翻了。
记者：是不是一下子觉得自己所学习的东西和别人的不合拍。
任蕊：对，当时挺难受的。学习了那么久，突然被推翻了。当时，虽然着急、难受，但就想一定要知道别人是怎么画出那样的东西的。后来我们几个同学，一起来到北京，在很多个画班学习，期间发生了很多的事情，陆陆续续用了四年时间，我还是蛮幸运的考上了央美。
记者：四年时间考央美，这个过程一定很辛苦？
任蕊：虽然辛苦，但是我们一群人想起那时候都觉得很开心，每个人都抱着对艺术崇高的理想，心里很单纯，目标也很清晰。我就是想弄明白素描色彩这点事儿，那时候想的很简单，只要我弄明白了，画好了自然有学上。同学里还有考了7~8年的呢，自己只要不在家乡待着，来到画室开始画画，就觉得很开心，那些心理压力就都变得可以承受了。
记者：当时，考了四年的央美，家里人应该很着急吧。
任蕊：对，刚开始我父母就觉得我太任性了，不过后来也慢慢接受了。一直都非常支持我。有这样的父母也可以说是我这一生最大的幸运和最大的福气。
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