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白鸽 1994年 68×68cm
张廷禄 原中央工艺美院教务处长、副教授
王文芳十几年来奔波于大西北和西南边陲，他更憧憬荒凉的戈壁。他笔下的画面表现了丝绸古道的荒蛮与璀璨，每幅画面都在追求一种与主题默契的形式感。《巍巍大荒魂一片》取对称式的构图，房舍寺庙居画面中心位置，体现一种庄严、肃穆的宗教理念。层层向上的弧形线将视线推向天际，使画面形成一种空旷无垠的张力感，形成画面的整体气势。近景的群鸟将人们的视线引向画面的左侧，有助于打破对构图造成的呆板。《坦坦荡荡东流去》《魔鬼城头送日落》等作品也都表现出作者对形式感的苦心追求。如何将传统中国画的一切形式格局加以利用，赋予新的意义是摆在画家面前的重要任务，对称式构图如何处理就要看画家对形式美的理解、修养和处理手法，他的画总是强调形式感、节奏韵律，强调画面整体块面的构成和力度感，从而也寓装饰性于画家的笔端。”
又回侗乡 2001年 68cmx68cm
孙克 北京画院美术评论家
十几年来美术界各样的议论争执，关于中国画何去何从，关于商品经济对艺术的种种作用，或者是谁买了车买了别墅等等一切，好像都从未干扰过他，他从不停步地在他选定的道路上走下去。这些年来，当不少人在“画什么，怎么画”这两个问题上颠来倒去，从一个极端走向另一个极端的时候，当有些明白人（因为他们心里并不糊涂）高唱“形式决定”、“表现自我”、“解构”来引导青年的时候，王文芳仍在画他的画，还在用他的方法来教导学生。不久前王文芳师生共同举办了一次大型画展，这是一次集体的展示，来自国内各地的画家展现了他们在不同个性生活环境和艺术背景等创作的风格各异、多姿多彩的作品。”
初踏征途 1987年 68×45cm
风雨锻筋骨 1995年 150×120cm
山河家园 68x120cm 1997年
坦坦荡荡东流去 1989年 68×118cm
天地相合 以降甘露 1993年 92×98cm
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