彼得·安德思：发现“有意思”的中德文化

Q：你们选取艺术家时存在什么样的标准？

A：第一个标准就是质量。一件作品的好坏，经常要看它如何考虑语境（形式）。如果是实验性的创作，它产生时可能相应的标准还不存在。在那时，我们的考虑就是这位艺术家创作的态度是否严肃，是否足够有创意，以及他用于创作的材料或媒介是什么。第二个标准是，所表现的东西应该是对其所产生的语境的一种反映。具体而言，一件来自德国的作品应该反映了德国的社会生活。内容和形式是评估其质量的两大标准。好的作品是形式和内容的高度统一。

此外，歌德学院在慕尼黑总部有一个顾问团，他们是各自领域的专家。他们可以为我们提供咨询。所以，选择艺术家并不是歌德学院某一院长的主观意愿，而是各方沟通后的结果。例如近期举行的“屋顶上的大都会”活动，选取那几部无声电影和哪几位艺术家也咨询了歌德总部的顾问团。

Q：“屋顶上的大都会”属于典型的中德合作项目？

A：是的。我可以告诉你为什么。对我们而言，“文化和公共空间”是非常有意思的一个话题。公共空间不仅是地理上的空间概念，它也指可以进行对话或讨论的这种空间。“屋顶上的大都会”系列活动是音乐、电影和空间的集合，它对于公共空间的诠释与朗读会、沙龙等形式“公共空间”在内涵上是一致的。

另外，无声电影《大都会》以及《柏林，大城市的交响乐》的主题是现代主义。现代主义风格在建筑领域有很多代表，比如美国建筑大师斯蒂文·霍尔设计的万国城MOMA。20世纪20年代的电影表现了很多现代主义的元素，比如运动、改变等，与当前中国的现代性如出一辙。

歌德学院的工作独立进行

Q：歌德学院成立50年来，在其发展史上肯定也有来自其他国家的“文化威胁论”，如何排除歌德学院政治宣传功用的阻力？

A：歌德学院建院伊始，德国处于最低谷的时期，那个时候法西斯主义的政治宣传彻底瓦解。所以德国人当时想，我们再也不要做这种政治宣传了。当时有人建立了“歌德协会”，这是歌德学院的前身。后来歌德学院获得了德意志联邦政府的委托，为联邦政府在德国之外的国家开展文化工作。但是，歌德学院是一个独立于联邦政府的机构，不是政府的喉舌。

Q：歌德学院的经费来自于政府吗？

A：一部分来自政府，大概1/3多一些，另外1/3来自语言教学，其他的来自合作伙伴。这可能让人感到奇怪，为什么政府出经费，但却不控制歌德学院的工作内容，这是由于德国人深信公民社会的理念。

Q：对于孔子学院，你认为它是否应该从语言教学更多地向文化交流拓展？

A：我对孔子学院的使命确实不太了解。歌德学院的工作重心在于文化，此外我们也从事德语推广和信息传播。孔子学院的工作看起来好像更注重语言一些，不过歌德学院在全世界范围内也各有不同，有的学院以语言工作为主，有的学院甚至完全没有语言部，会根据当地情况设计工作内容。

Q：你如何看待孔子学院在全球的发展？

A：我认为孔子学院的工作很重要，因为它在传播语言，而语言永远是促进相互理解的媒介。因为我对孔子学院具体的工作不太了解，所以没法作太多评论。但是，歌德学院在历史上也曾经将一些工作交给外面做，但经验证明，这样并不成功。