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修复行业标准缺失
11月26日，中央美术学院还邀请来自意大利罗马文物修复保护高等研究院的4位修复领域的专家学者介绍意大利的油画修复技术和经验。来自中国文化遗产研究院的王方认真聆听了专家的发言。
王方是中国文化遗产研究院唯一的一名修复师，而且没有编制。她曾在列宾美术学院学习油画修复，是第一个在列宾美术学院学习油画修复专业的中国学生，因经济困窘被迫中断了学习，没能拿到学位，因此，她笑称自己是“假油画修复师”。
她能进入该院，是因为该院有俄罗斯画家毕古列维奇的39件作品需要修复。
1941年至1945年期间，毕古列维奇受邀为北京周边的建筑画了60幅油画，作为彩绘资料保存。后来21件作品被带到了台湾，39件作品留在了中国文化遗产研究院。“这39件作品在‘文革’时被当做垃圾，有切口，被水浸泡过，还被拿来挡雨，现在修复起来很困难。”王方说，从病害程度上来讲，中西方油画有很大不同，国内的病害很多是人为原因，西方的则是在保存完善情况下的自然病害。
王方是这次讲座和座谈活动的促成者之一，意大利专家一行原本是来中国验收一批意大利驻中国大使馆的一批藏品的修复工作，王方参与了这批藏品的修复。“我有意通过这次活动把两个单位联系起来。一直以来文物系统和美术系统有着门户之见，不愿意资源共享，各个单位都希望能够建立一个学术的制高点，把别人压下去，这是中国特别糟糕的一个地方。”
目前，国内的美术馆、博物馆对油画修复师的价值认识远远不够。王方说，这牵扯到建设工作环境的问题，“如果没有专业的环境，修复做不好就是破坏，这是非常可怕的。”
王方对国内油画修复市场的环境非常担忧：“现在很多人把修复的价格压得非常低，而且不按照科学的方式来修复，只是求快，导致我们没办法按照正常的进度来工作。”
在王方看来，导致市场混乱的关键问题在于，中国没有一个行业标准，无论是油画修复专业的建设、油画修复市场的秩序，还是油画修复的标准建立，国内和国际都不接轨。
“比如，徐研在俄罗斯拿到的是独立工作的资质，在欧洲他马上可以在任何一个博物馆工作，在中国就不行，中国没有这样的职业体系。如果徐研不挂靠在中央美院，是没法独立接活儿的。但是，也有人没有资质，却办了一个修复室。卖设备的人到外国培训一个月，回来就敢接活儿，而且价格特别低。还有的两个月能修70幅，说给同行听都吓坏了。”
美术馆、博物馆“重藏轻修”
著名油画家靳尚谊是2010年全国重点美术馆评估工作专家组成员，在评估过程中，他目睹自己捐赠油画作品的保存状况后大为光火。很多美术馆、博物馆都收藏有很多年代更久远的油画，这些油画因种种原因更是亟待修复。
贾鹏曾在故宫里工作过一个半月，也曾参与敦煌23号窟的修复。“故宫没有油画修复师，但是油画很多，问题也很奇特，比如郎世宁的油画是画在纸上的。这些项目很难，需要一个很强的专家组，指着一两个修复师是不可能的。”贾鹏说。
目前，只有广州美术学院、上海大学美术院、上海油雕院、广东美术馆和中央美术学院美术馆少数几家美术类机构有油画修复工作室，并且人员少，设备也不齐全。
许炀是广州美术学院材料技法·修复研究室的主任。据他介绍，该院自1999年就成立了研究室，目前包括他在内也只有两位油画修复师，另一位不是科班出身，只参加过国内外的一些短期培训。工作室成立以来，主要是为学院美术馆的藏品做修复。但是因为各方面条件的限制，李铁夫的油画他们一直不敢修，直到2009年。
李铁夫是中国第一个留学国外的油画家，上世纪50年代初，他在去世前将自己所有的作品捐给了广州美术学院。该院美术馆收藏有李铁夫的55幅作品，其中8幅亟待抢救修复。“2009年，我们请了法国阿维尼翁高等艺术学院的教授过来做前期的深入研究。今年9月又邀请来自法国、加拿大和我国港澳台及大陆的专家学者一起制定李铁夫两幅油画的修复方案。最终选择修复有代表性的两幅画。这两幅画夹在两片玻璃之间已经几十年了，我们要研究怎么打开它们，又不损坏画。”许炀说，希望这次修复能够对同行有借鉴作用。
中国美术馆典藏部主任何琳透露，目前该馆正在筹备建立油画修复工作室。
据中国国家博物馆典藏部的工作人员秋丰介绍，目前中国国家博物馆藏的油画数量众多，由于过去国家经济条件的限制，生产的油画原料不够好，再加上中国学习国外的油画历史很短，油画技法有问题，此外保存条件也不够理想，导致现在很多的油画需要修复。但是，中国国家博物馆目前还没有油画修复师和工作室，只能和国内相对专业的机构合作。
亟须培养本土人才
在俄罗斯、法国、意大利、瑞典、芬兰等有很长油画创作历史的国家，不仅有众多高水平的油画修复师，还有专门的油画修复委员会，为油画制定和实施最科学严谨的修复方案、修复步骤，建立最细致的修复档案。
在美国，个人、博物馆、画廊和艺术院校的油画修复工作室有500多个(仅纽约一地就有60多个)，其中拥有4至10名以上修复人员的大型工作室40多个，每年修复油画4万多幅。
在王璜生看来，筹备一个油画修复工作室并不容易，场地、设备、人才都是大问题。据了解，目前国内尚无学校开设油画修复专业。而像徐研、贾鹏这样在国外的专业院校系统学习并拿到资格证书的人屈指可数，国内大部分所谓的油画修复师没有在国外系统地学习过。
王晨是上海大学美术学院目前唯一在职的油画修复师。她介绍，该院的油画修复中心主要以科研为主，并准备成立艺术品修复专业。但是这并不是一项简单的工作，“油画毕竟是一种财产，如果不把自己的科研队伍建设好，我们不敢轻易投入教育。而且油画修复是综合性学科，包含的内容很多，比如修复类的化学、修复实例研究、材料学、艺术史等等。目前我们打算先开油画修复的基础课，让学生有这样的认识。”王晨说。
“广州美术学院也开设了一些修复相关的课程，但这个专业是非常严肃的，以现在国内的状况来看，虽然需求很急迫，但还是慢一点好。”许炀说。
事实上，在国内已有个别美术馆、院校和国外修复机构合作开展短期的培训班，还有一些油画修复工作者自费去国外进修，在国内还没有油画修复类专业的情况下，这在一定程度上填补了国内油画修复教育的空白，也推动了国内油画修复市场的发展。而只有引起美术馆界的普通重视、建立相关标准、培养本土人才，中国的油画修复市场才能逐渐走向正轨。
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