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深圳独立动画双年展现场
“独立动画”存在收藏潜质？
独立动画的发展在近年也逐渐被业界熟知，那么独立动画作品的收藏是否得到业界藏家的认可? 王春辰亦坦言，目前独立动画没有特别地被作为一个独立的艺术品门类进行收藏，因为大家会认为一个动画光盘不算是一件作品。
目前独立动画的艺术市场还处于休眠状态，虽然近几年有些机构把目光投向独立动画，也有些优秀的独立动画艺术家被代理，但没有一家专门以独立动画为经营主体的画廊，即便是在国际顶尖的艺博会上，独立动画的力量也是相当薄弱。对于独立动画，画廊更倾向于一次性的展览，带有商业性质的推广少之又少。张小涛的《迷雾》曾在北京的伊比利亚当代艺术中心播放，但与艺术家不是代理关系，作品亦未被收藏。只是这些画廊意识到这是一种先进、前卫的艺术形态，他们愿意展示。艺术家英国动画导演Phil Mulloy在接受雅昌艺术网专访时谈及艺术市场，他说国外的独立动画几乎没有市场。因为画廊经营需要市场的运作，需要空间，独立动画作为新兴的形态，美术馆、艺术机构的收藏不是很多，藏家也不是很多，市场运作难度之大可想而知。
但对于独立动画未来的收藏前景，他却充满信心，“这个观念改变之后，独立动画的意义会立体地呈现出来，它的存在是整体艺术发展的结果。收藏的东西很多时候可以是对一种理念的收藏，但是‘独立动画’不光是一种理念，还是一个实体，这个‘实体’不是一个占据巨大空间的实体，最后的结果就是光盘，但是光盘播放以后是一个巨大的视觉世界。国际上有很多美术馆收藏实验性电影而不是商业电影，收藏艺术家创作的实验性、记录性、探索性、观念性的作品，假如说收藏家或者美术馆对新的艺术像收藏电影一样有一个持续的关注，这时就构成了收藏的脉络和线索。我相信未来中国一定会有美术馆和收藏家把独立动画作为一个收藏的重点。”
张小涛既是这次双年展的策展人之一，也是独立动画的实践者，他对雅昌艺术网记者谈到，目前独立动画收藏是有的。在西方主要是一些重要的收藏家和机构、美术馆、基金会收藏，但不太多，做得特别好的能卖出一些，总体来说比较艰难。比如缪晓春、刘健、孙逊，有好多艺术家都有作品出售，有的是卖摄影，卖一些截图。在张小涛看来，独立动画是有市场的，但是这个市场不太大，以后可能转入更大的方面，比如电影系统、网络、衍生品，可能有很大的其他的空间，有很大的变数。但现在独立动画还是处于比较精英化，比较小众的阶段。
栗宪庭电影基金艺术总监董冰峰也谈到，“现在越来越多的美术馆、画廊、电影节在大面积地支持独立动画，所以我想可能会给作者带来一些非常有效的循环，对他们参展，对他们一些经济上的回报等等，包括一些商业上的接纳，这都是一些平台的开放，对他们的创作环境或者生存环境更加有利一些。”
就市场收藏而言，王春辰希望独立动画能得到社会资源的支持，“独立动画作为独立艺术作品出现，跟卖给电视台或者电影院播放可以收回成本的方式是不一样，能不能被美术馆、收藏家收藏，我们希望得到社会支持。为什么?这样的作品也是艺术作品，也是可以被收藏的，当然这个收藏有很多技术上的要求和处理，比如版号、版数，作品是三个版还是六个版，收藏几分之几是可以成立的，从这个角度希望独立动画未来的发展能得到社会资源的支持。”
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