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范迪安：当代艺术研究要有“大当代”观
当代艺术是一个非常复杂的现实，也是一个非常复杂的研究对象，如何能够在今天的条件下从更多的角度来围绕这样一个问题进行探讨，这的确是摆在我们面前艰巨的智力课题。
其实这几天我们就可以看到当代艺术的活跃，这几天可能国内许多艺术家、艺术经营者和管理人都要去香港，因为香港正在举办大型的艺术博览会。再过一段时间，很多艺术家、理论家还要去威尼斯参加今年的威尼斯双年展。如此看来，当代艺术的现状和格局如今非常活跃。当代艺术正处在本土与国际、理论与实践的多重交叉中，所以它必然要求我们对它的观察和研究是多角度的、多维度的。我这里要谈两个观点：
第一，当代艺术研究要有“大当代”观。正是因为当代艺术的复杂性，当代艺术在形态、风格、语言各方面的交叉性，它与传统关系既继承又突破，它与国际既关联又自主，这些复杂的状况需要我们对当代艺术有“大当代”观。即把当代艺术放在整个当代社会的发展中，包括了经济建设，包括了国际地缘政治等等这些大的视野中来观察。同时对当代艺术的本体也要有比较大的视野。这样才能使得我们对当代艺术的状态、状况有更加宽容的态度，也有更加尖锐的具有明察的思维动力，包括批判的意识与精神。
第二，在当代艺术的创造上要有主体建构意识。因为当代艺术更多地表现为艺术家的实践、实验、试错、探索，更多地表现艺术家要努力寻求艺术表达与当代存在的关联，所以它必然会出现多元、多样的形态。而在这个过程中，尤其在今天的形势下中国的当代艺术如何能够具有更多的主体建构意识，摆到了艺术家面前。而对于理论的探究能够使得我们透视实践的状况，能够产生一些重要的思考和见解，由此来共同推动当代艺术的健康与良性的发展。
吴为山：必须理清中国当代艺术的发展规律
去年和今年文化部主要领导、中国文联主要领导对中国美术的发展状态进行了一系列调研，先后邀请了20多位专家参与，在调研过程当中对于当代艺术的发展问题、大家予以了极大关注。去年4月份文化部成立了国家近现代美术研究中心和国家当代艺术研究中心，表明了政府对中国近现当代美术史论研究的高度重视。
改革开放30多年来，中国当代艺术取得了巨大成就，从30多年前中国艺术与国际的隔绝，到今天国际社会对中国当代艺术的关注和研究，中国当代艺术早已成为世界当代艺术的重要组成部分和中国文化软实力的核心构成要素之一。
由于中国社会正处在一个从农耕文明向工业文明、从农村社会向城市社会、从自力更生的民族性经济向互通有无的全球化经济的剧烈转型之中，古今中西方各种文化价值观念同时存在、彼此碰撞，使得中国当代艺术呈现出一种多元并存、价值评判纷纭、创作百态丛生的特性。工业化、城市化和全球化是中国当代社会的本质特征，这不仅是中国当代艺术生长的文化土壤，更给中国当代艺术家提供了史无前例的精神体验和无限丰沛的灵感源泉。巨变的时代需要伟大的艺术，伟大的艺术也需要时代的滋养。
在总结历史经验和展望未来前景的同时，我们也要看到中国当代艺术存在的种种问题。艺术市场化给中国当代艺术的生存和发展提供了强大的物质基础，也使得少数艺术家为了迎合市场而丧失对崇高精神价值的追求。另外，与伟大的时代和民众的需要相比，中国当代艺术尚需要有足够分量的精品力作。与国际当代艺术的发展潮流相比，中国当代艺术不仅需要在新的艺术媒介的运用上加强，还要在对人类精神世界的深度和物质世界的广度的发掘与表现方面进一步深入。要加强理论探讨、明辨艺术真谛、表现时代主流价值。
研究中国当代艺术必须具有深远的历史眼光和开阔的理论视野，必须将中国当代艺术置于中国和世界政治、经济和文化的整体背景中加以考察，从而理清和确认中国当代艺术的演变规律和精神价值。
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