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收藏是美术馆的立馆之本，研究使收藏得到深化和拓展，公众渴望文化共享……这一切，在中国美术馆为迎接馆庆而举办的“中国现代美术之路：与时代同行中国美术馆建馆50周年藏品大展”中，得到了充分的体现。在建馆50周年之际，举办一个勾勒中国现代美术发展之路的展览，一方面凸显了中国美术馆目前收藏和研究的方向：建构20世纪中国美术的发展序列并通往未来，同时，50年的国家收藏和展出的大量文献，也见证了中国美术与时代同行、中国的美术馆事业与时代同行且并非一帆风顺的成长之路。
收藏：征集与捐赠同步
此次藏品大展有着厚重而充实的序言在中国美术馆的主展厅中，37米长的红色弧形展墙上，密密麻麻地书写着50年来的重要捐赠者、“20世纪国家美术收藏和捐赠奖励专项计划”捐赠者，以及50年来中国美术馆举办的数百个重要展览。近11万件藏品、4000多场展览，这是中国美术馆50年的积累和奉献。大展结束前夕，中国美术馆还获赠宋步云、孙宗慰、陈烟桥3位名家的81件作品，不但为此次展览画上了一个圆满的句号，也为国家收藏应“内外兼修”的理念做了一次注解注重收藏并研究之、展示之，藏品才能活起来，典藏才能源头活水不断。
征集与捐赠，是国内博物馆和美术馆的主要入藏方式，这其中，有主动的、被动的，有无偿的、有偿的，有计划性的、临时性的，这类并行的方式，一直体现在中国美术馆的收藏工作之中，并且几乎是同步展开的。
据中国美术馆副馆长梁江介绍，中国美术馆在1961年建成交付使用之前便成立了包括刘岘、江丰、米谷、郑野夫等人在内的“收购小组”。不久，中国美术馆的第一批征集品进入临时库房，其中有石鲁、林风眠、傅抱石等人的中国画各6幅及若干幅版画作品。同时，筹建中的中国美术馆备受各界关注，美术名家、专家学者以及各界人士络绎不绝地向国家捐赠美术作品。最早的捐赠也是在1961年岭南画派“三杰”之一陈树人的夫人居若文女士捐赠了116件陈树人作品，其中包括花鸟画精品及难得一见的山水画和人物画。在各方的努力下，中国美术馆1963年正式开馆之前，便已拥有了近5000件藏品。
此后的几十年，在美术作品的藏品选择上，中国美术馆一直享有最高待遇。因此，虽然近些年全国范围内收藏机构的竞争加剧，中国美术馆的藏品积累仍然是最充实的，其中许多历史时期的重要代表作尤有分量。这在一定程度上要归功于常规收藏大到全国美展、小到艺术家个展中，对获奖作品、优秀作品的选择性收藏。重要藏品来源还有美术家、收藏家与家属的无私捐赠，更少不了国家的支持：2004年，文化部、财政部启动“20世纪国家美术收藏和捐赠奖励专项计划”，至今已完成60 余项捐赠和收藏项目，20世纪以来一些重要艺术家的作品与藏品，批量入藏中国美术馆，大大丰富了国家美术收藏。
收藏工作受到如此重视，也得到了社会广泛的支持，中国美术馆的收藏连同中国美术馆本身的建设，50年来却常常还是在各种困境中推进的。在中国美术馆设计者戴念慈当年的设计蓝图中，美术馆除了主楼之外还有画库、陈列馆、放映厅等，但受当时国家经济实力的限制，仅仅建了主楼。画库缺失，库房分散、条件差，在此后的30余年间，是中国美术馆人的心病。
1998年画库的建成、2003年完工的改造工程，让中国美术馆的收藏、展览条件得到了改善。但收藏不仅是保管。虽然中国美术馆一直秉持着高入藏标准，藏品的研究工作却相对滞后。美术家热情高涨地主动捐赠之后，藏品往往石沉大海。美术馆专设的学术部，其主要工作也常常是为各类临时展览服务的。再加上展厅面积限制等因素，绝大多数藏品，在入藏后便难得露面。因此，中国美术馆不时面临“只藏不展”、藏品入藏便“打入冷宫”的责难。公立美术馆的收藏是国家收藏。除了美术馆本身需要完善机制、充实力量，国家在各项税收、收藏经费和研究经费等方面，应该给予充分支持。美术馆不能成为展览的物流中心和会展中心。
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