展览展出的杜小同作品《北方》，215×50cm，水墨宣纸，2014年
杜小同：呼吸的美学
小同的作品，源自对中国“天人合一”哲学的自觉。他的画面看似简单，我们却能体会到那是个层层关联的精密组织，水与墨，呼与吸，心与灵，都有关系，这种关系以寸、以秒、以毫为单位，严密而精准，你看不清楚、想不明白，却可以丝丝入扣地感觉到。
小同画了很多人潜入水中的画面，他构图极简，但却调整和控制着所有的布局，缓与疾，轻与重，开合与沉浮，在大片的水域中，人物冲向一个不可预定的目标。在小同的画前，我们知道水墨的控制可以收放自如，放纵到极限，同时也收敛到极限，收放之间，衍生出一种平和、沉静、没有野心的杜氏美学。小同的将纷繁与简单就这么交织在一起，如此宏大，又几近无声，站在画前，小同给了我们平静的力量。
展览展出的李百鸣作品《故园往事之素心远》，97x69cm，纸本水墨，2014
李百鸣：片刻的寂静
对于“故园”，我们总有一种五味杂陈的情感。那些老去的家园，承载着历史的光荣与衰败，承载着刀光剑影，也承载着酱醋油盐。李百鸣的画，显现的正是这些背后的故事，这些冷寂的故园，历经沧桑，破败厚重，伫立在皑皑白雪中，如时间一般静默。在李百鸣眼中，这是个黑白影像的故乡。这故乡曾显赫一时，又被历史的车轮碾过，寂静的面对被整个世界淡忘的眼光。
在中国的历史中，心怀故园，念念不忘者多有传奇。伯夷叔齐不食周粟；魏晋的名士周顗感怀“风景不殊，举目有江山之异”；李煜长叹“故国不堪回首明月中”……对于故园的缅怀，伴随着朝代更替，变成前朝梦忆，吟唱不歇。“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。”万般绚烂，终归平淡。李百鸣画的不仅是故园往事，也是千秋感慨。李百鸣的故园，是对时间和自然的觉悟。在他的作品面前，我们能体悟到萧瑟冷寂和安静平和，在咫尺作品中，投寄我们对故园往事的怀念和想象，哪怕只有片刻，也倍感温暖。
展览展出的范琛作品《静流》，35x69cm，纸本设色，2014
范琛：山水心印
范琛试图用色彩建筑一种新山水。他的色块布局有序，浓淡分明，画面轻逸、明朗，承接了传统山水的典雅与磅礴，但在视觉体验上却具有鲜明的个人化图式。移步画间，能感受到山水无言的沉静与神性，能体味作者充沛的情感与创作力。
与范琛交往不多，但每次都被他机敏的回应打动。在范琛眼里，山水的创作不是一种画法，而是他的情感与智识，是他的生活方式。在当下，重新塑造山水，是范琛面对自然与城市的体悟。我们在他的画前，感受到大山堂堂的静穆平和，在丰富的色块变幻中，投寄这个时代可望、可行、可游、可居的自然理想。董其昌说，若我们懂得水墨的力量，画中山水与真实的山水，其实不可相通。范琛画的，其实不是山水，是他的心印和生活本身。
展览展出的胡世鹏作品《晼晚之一》，34x34cm，纸本水墨，2014
胡世鹏：黑白潜沉
胡世鵬生活在贵州，黔地的山水风物，使他的创作始终充盈着淡淡的氤氲之气。 毫无疑问世鵬受过专业的训练，他的创作态度认真而简单，画眼里和心中的图景。世鵬也是个简单而安静的人，他信奉“静以修身，简以养德”，“心宁则智生，智生则事成”，在贵州，没有一线城市众多的活动干扰，世鵬在创作中了解了静的意义。
在创作中，世鵬选择最根本的黑白两色，用简洁的色彩、单纯的构图和柔和的笔触，画出贵州的山水气象。在一个喧哗的时代，世鵬选择了与内心相处。和这个疾速向上的新水墨时代相比，在以成功和财富为标杆的市场体系中他可能被边缘了，但是他所带来的是更重要的价值：尊重内心，选择自己的生活方式和艺术表达，在世事纷扰前，求得一份潜沉 。
展览现场