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百雅轩在艺术品交易的一线也发挥着普及和教育的功能，“推进版画走进千家万户，我们已经做了6年。今年我们投资和场地都要加大，而且要推出新的产品。推进艺术走进家庭，让艺术的产业链良性循环，不同的消费者可以选择不同的艺术品，百雅轩在推动产业基地建设上要加强，尤其是国际性版画艺术产业基地，这是促使艺术品市场繁荣的关键。”李大钧说。
对于艺术教育的严峻现状，梁长胜曝出了惊人的事实：“我们去学校调查，一所高校有6000名学生在学美术，景德镇的陶瓷学院有1.5万名学生，其中有7000多名学生在学陶瓷。这个数字太可怕了。这是对人才极大的浪费。”
产业型资本关注可复制商业模式
喻文益从学术角度阐述了艺术品投资如何降低风险，“通过艺术品的投资组合，可以降低投资风险，增加艺术品升值的机会。我们曾经和文化部做过一个课题，叫文化项目的价值评估体系，总结了5点主要评估指标：1、差异化和创新性。2、美学的感受性。3、效用的针对性，即解决人的哪一种精神需求。4、时间价值。5、主流意识形态价值。在一个价值评估体系当中，通过以上5个指标评估艺术品，会相应地降低投资风险。只要掌握了基本的规律，不管经济形势怎么变幻，尽管现在经济处于低谷，但未来艺术品仍然会升值。”
毛修炳分析道：“在艺术领域，真正的产业型资本非常少。吸引产业资本必须具备的要素：首先，一定要有很好的流动性，从现在比较高端的艺术品来讲，流动性并不是很好，所以产业资本很少关注这个领域；其次，要有可复制的商业模式，像电影院线、演出剧场，拥有可复制的模式就可能引进投资。产业资本不是关注个人化的运作，而是管理团队的运作。金融危机打退了投机型的投资者，反而让产业资本能够发展起来。产业资本发展的前提是艺术教育的普及，当人人都来买艺术品的时候或当画廊能够形成连锁经营的时候，真正的产业型资本才会出现。”
郭亚军则认为，金融危机还是应该能给艺术市场带来机会的，从以往经验来看，这对中国的艺术品市场有推动作用。在金融危机的环境下，文化市场会有逆市的情况出现，包括电影贺岁档，反而会更加繁华。艺术品市场现在需要重新构建，当真正建设得比较扎实的时候，大众消费比较活跃，大家都有审美观和理性消费的时候，这个市场才会正常发展。
艺术品市场不应该去救市
“金融危机对于艺术品市场来说是好事，因为艺术品市场的发展是畸形的。”梁长胜说。“2006年初我在中华世纪坛办年鉴展，那个时候当代艺术的价格跟学院派作品的价格几乎没有区分，而现在市场相对成熟了，成熟的市场首先反映在价格上，价格的高中低档分得特别清楚。张晓刚的作品2005年的时候大约是5万美元一张，到了2008年就涨到了几百万至上千万美元，这个涨幅速度就像坐飞机一样，太快了，所以必然要出现一个调整期。这个调整期实际上是好事，它可以为那些想投资艺术的人提供一个机会，同时让那些投机型的资本离场。”
董梦阳认为，艺术市场的问题主要是教育的问题，在还没有完成教育的情况下，我们就已经形成了市场，造成了这种市场的空中楼阁。“前两天还有两个人在争一幅吴冠中的作品，价格争到了300万元。在经济危机的情况下300万元的作品他也敢买，说明了这种经典作品的号召力。所以当代艺术的问题更多的是自身的问题。”
王昱东说：“很长时间以来，中国人不太认可艺术事业是非盈利的。博物馆和美术馆都是事业单位，但是博物馆一般都是全额拨款的，而美术馆却很少是。大家都认为美术馆是出租、展览的场所，是要盈利的。同样地，也没有人认可画廊是非盈利机构。在西方艺术比较成熟的国家，画廊都是非盈利性机构，政策、税收各方面都不一样，包括收藏艺术品是可以抵税的。而中国现在却没有，我们现在‘三步并做两步’，直奔艺术商业时代，其实根本就没基础。”
李大钧表示，房地产市场需要救市，是因为它跟民生有重大关系，它关乎政府税收、银行贷款等，甚至关乎国家经济命脉。艺术品市场不关乎民生，不需要救市。目前艺术品市场正在洗牌的过程中，经济危机加速了这种洗牌。董梦阳说：“我们应该着眼于建立丰富多元的收藏层面，而不应该去救市。”
问题困惑
喻文益：艺术品投资是最古老的行业也是最年轻的行业，一件艺术的过去价值我们是可以找到的，但是艺术品价值的未来又会形成什么趋势呢？这是我们无法预测的。
李大钧：艺术资本这样一个概念需要有个更加明确的定义。究竟什么是艺术资本？我给不出一个明确的定义。而在中国的艺术品市场中，我也并没有看到多少有价值的艺术资本。
梁长胜：当今所有美院培训出来的东西都可以称之为“阳春白雪”，一到社会上暂时是无法运用的。那么我现在通过美院培养出来的人才宗旨又是什么呢？
罗小华：中国人在普及艺术欣赏方面是一个空白。巴黎市的所有市民家里都放一幅原作，这是一种理念，他知道应该买一幅原作。到地铁里随便问一个小孩都知道夏加尔。而我们的艺术市场就缺乏这种大众普及性。
董梦阳：当前收藏什么样的艺术品能够保值、升值？我认为一定是自己喜欢的艺术品。
毛修炳：艺术品在未来的服务对象是谁？我们在发展的过程中一定要明确。
郭亚军：作为资本我们最关心的是什么？而资本为什么要进入艺术品市场？
妙语连珠
喻文益：对于艺术品的投资、升值我们要自己把握，不要跟风。更不能把艺术品投资成功的偶然机会看成是必然的。
李大钧：在现在的艺术品拍卖市场中，存在的现象是小鱼在上，大鱼在下。我们所看到的拍卖市场只是冰山中的一角，仅仅是海平面上的东西。真正的藏家还是很少出现在拍卖市场中的。
不仅仅是买自己喜欢艺术品的问题，艺术品毕竟是有性格的。在当前的世界格局中，中国的传统文化中的优秀作品价格一定会上扬。
梁长胜： 真正喜欢艺术的人，可能会把优秀的艺术品当做“毒品”，在买了第一件商品后，会忍不住再去买第二件、第三件。这种能够代表美术史发展的作品都是超前的，要求收藏的人了解作品的收藏点，而不是把它作为普及性的作品去收藏，这就需要收藏家提升自身的文化素质。
董梦阳：毕加索的《抽烟斗的男孩》在苏富比拍出了1.04亿美元的天价，而在50年前，它只值6万美元。这位收藏家之所以能把这幅作品留了50年，是因为他喜欢这幅作品，否则绝不可能留50年。
毛修炳：可以说，在艺术品市场中有钱+有名=名人，如果媒体仅用这些名人购买行为来作为反映市场的角度肯定是不行的。
郭亚军：艺术品市场如同一片海洋，当退潮的时候，真正能留在沙滩上而不被带走的才是精品。而当代艺术品在退潮的时候已经完全被带走了。
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