| 
2009年11月22日凌晨两点，北京保利拍卖夜场，一件吴彬《十八应真图》以1.69亿人民币的成交额令在场的买家及观客在惊喜与错愕的复杂情绪中，对这个不眠之夜记忆犹新。资深行家顾大希甚至不吝溢美之词地向记者表示，“这个时刻在中国的拍卖史中具有里程碑的意义，中国古画终于揭开了上亿的天灵盖!”
而揭开“天灵盖”的不只《十八应真图》，从10月开始，以京沪两地为主战场的拍卖季，各公司便以不断刷新的纪录相继冲开了各个板块的最高成交“封锁线”。北京保利的齐白石《可惜无声》册页以9520万元的天价，不仅重新确立了齐白石作品的最高成交价，而且一举打破中国近现代书画拍卖的成交世界纪录。中国嘉德一把明“月露知音琴”以2184万元人民币高价令市场耳目一新的同时，也创出明代古琴的最新成交纪录。与之相应的，各大拍卖公司的总成交价，也在这个秋天无一例外地都打破了原有的最好成绩。中国嘉德、北京翰海、北京保利三家公司的总成交额甚至都高达10亿元以上。北京某知名拍卖公司负责人在描述这个前所未有的拍卖盛季时，毫不掩饰地表述着自己的欣喜，“从公司利润来说，自然赚得盆满钵满。”
在藏家与拍卖公司皆大欢喜的盛景下，是什么推助了此轮秋拍的买卖热情?毕竟金融危机的阴影还未完全散去，艺术市场却仅仅用了一年时间，便在萧条与狂欢中重新定位。欣喜的背后，是暗藏着宛如楼市般摇摇欲坠的价格危机，还是格局调整后夯实的市场基础?
秋拍如果没有刘益谦
自春天被曝光在拍卖市场入资两亿后，刘益谦便被一些视线奉为“英雄”，有些媒体甚至将春拍称为刘益谦“一个人的春拍”。而秋拍时节，刘益谦不仅以1.69亿元拍下吴彬《十八应真图》，将中国古代书画推向一个史无前例的新地标，而且他所一并收入囊中的齐白石《可惜无声》册页(北京保利拍品)、清乾隆御制紫檀木雕八宝云蝠纹宝座(香港苏富比拍品)以及其夫人王薇钟爱的一系列红色经典题材作品等重要拍品，令市场在咂舌的同时，更是将自身推入神坛。虽然记者在向其询问秋拍总共买入了多大资金量的藏品时，一向毫不在乎的刘益谦表示还没有来及计算，或者根本就没有想着计算。但已有媒体曝料，刘益谦夫妇投入秋拍的资金不少于10个亿。
如果这个数目属实，那么刘益谦一个人在秋拍的投入量，相当于一家大型拍卖公司的秋拍成交额。形象地说，以秋拍总成交额10.56亿的北京翰海为例，仅刘益谦一人，就可以买断该公司的所有拍品。
而相反，如果市场没有刘益谦，今秋的拍卖盛季是否会有10亿的资金凭空蒸发?盛季也是否会黯淡不少?
北京荣宝负责人刘尚勇认为，秋拍永远不可能只是一个人的市场，导致今年诸多板块作品价格疯长，特别是古代书画涌现了几件过亿拍品的主要原因，是投资资金对艺术市场的觊觎。“以前我们艺术品和股票、房产的变化曲线不同步，后两者开始跌了，艺术品才涨。今年秋天统一了步伐，这说明以前藏家用的是闲散资金，在股市和房产赚了钱后，挪用一些在艺术市场玩玩，以达到慰问自己的目的。但是，现在更多入场的买家将艺术品作为投资品种，并且显然用的不是闲散资金，而是启用投资资金，就使得和股票、房产同步。”
刘尚勇认为，一旦投资资金占主导地位，就会影响整个艺术市场。他向记者解释说，“早在5年前，拍卖圈就探讨过这个问题，当时我们说，总有一天中国画单件上亿的事情会发生。只是以前的市场发展带有自发性，发展到一定阶段就会被金融资本改造。改造后，金融资本赢得话语权，它所指定的品类就很值钱。而且金融资本因为量很大，相对能控制一部分筹码。”刘尚勇用股市中常用的“盘”来形容艺术市场，他说，“一旦能控‘盘’就好做，比如到底有多少张齐白石?明清瓷器到底有多少社会存量，当你基本把盘底摸清，将其‘控死’，涨跌就会掌握在金融资本手中，使得艺术品最终会变为财富的筹码，”刘尚勇说，苏富比、佳士得等国际拍卖公司都已被反复改造过很多次，而国内的拍卖公司还没有大规模地被重组、上市或者破产，金融资本对其改造还在雏形中。不过，刘尚勇已经发现，秋拍已有一些艺术基金介入，“虽然小试身手，但足以兴风作浪，毕竟艺术市场的体量太小”。
而北京华辰负责人甘学军更是认为秋拍的不可思议，除了今秋各大公司所征集到的拍品堪为上乘外，也是金融热钱对艺术市场的趋附。他说，“中国目前资金的流动性加大，钱变快、变热，艺术品市场相对而言比其他市场附着力小，一两个重量级的收藏者或者投资者对市场的影响就变得很大。”甘学军说，“相信刘益谦今秋在拍卖市场的投入量相对其资本量来说，只是很小的一部分，但是对整个秋拍市场的效应却是最大的。有的时候，一两个藏家的撤出和加入直接导致了整个市场的变化。”甘学军认为，从宏观上看，热钱的注入使得整个艺术品市场得以扩容，增厚，并因为价格效应引起了国际的关注。而从微观上看，甘学军又认为秋拍市场中呈现出比以往更浓厚的投机心理，“一些行家有时非常明显地受到现场氛围的影响，一件拍品，如果没人举，他也不敢举，非要多人轮番竞争几十个回合才觉得是好东西。这种方式，一方面是对这件拍品真实性和市场性的印证，但另一方面也凸现了他们的投机心理，都是买涨不买跌。”因此，甘学军向记者强调了自己一惯的观点，他说，微观上，一些媒体渲染的所谓买艺术品必赚不赔，是一个神话。既然是投资就会有盈有亏。“比如某件东西，从一百万，窜升到几千万，其中，投机的风险就非常大”。
北京传是总经理贺新春，也认为秋拍的火爆并不是刘益谦一人的市场，“在吴彬作品的拍卖过程中，现场举牌的不只刘益谦一人，还有3、4位来自浙江、山西、福建的买家和他竞价，只是最后由刘益谦竞得。”在贺新春看来，作为行内人，此次竞价是真实的，也说明买家群体的资金比较充足。“这些市场资金，来源于两个方面，一是人们对通胀压力的预期，另一方面是国家前段时间的产业重组，使得大量资金流入投资者手中。”贺新春举例说，“比如山西一些私人煤矿主，国家把他们的资产买断后，会有一大批资金进入他们手中。另外，江浙一带以前做轻工业的企业家，由于受欧美金融危机的影响，虽然产品不能像往常那样出口，但他们有很多办法让资金回流。这些资金拿到手后，原来会考虑扩大再生产，但现在欧美市场的疲软，使得扩容没有必要，这些企业就会拿资金做别的事情，其中就包括投资艺术品市场。”
虽然拍卖业内都将秋拍出人意料的火爆归结为投资资金对艺术市场的觊觎，但凭借传闻中10亿的投入量而受到各方关注的刘益谦，在拍场的表现却实在与投资无关。和其庞大的“金融帝国”相比，10亿只是一些闲散资金，他向记者说，“我买东西并不会考虑到将来的升值预期，吴彬的这件作品，买的时候也具有一定的偶然因素，争的人多了，说明背后有很多人喜欢，价格容易被竞价上去。”虽然，刘益谦对自己在秋拍的表现显得漫不经心，但有知情人透露，涉足艺术品拍卖市场15年的刘益谦显然比语言表现出来的更有“心计”。“刘益谦以惊人的价格将中国古代绘画向前推了一步，虽然还没有使其达到国际地位，但受到了国际的注目。而且，他很有眼光，15年中购藏的很多都是国宝级的作品。之后建美术馆、将自己的藏品作展览等，都是刘益谦今后计划完成的事情。”该知情人认为，如果说刘益谦以一己之力，暂时占据了拍卖市场的鳌头，但如果再过5年，整个拍场依然以他为翘楚，就不正常，“这说明其他的中国企业家不懂得中国文化的魅力。”
2009年秋拍，行家的分水岭?
不过，今年秋拍并不只有欢笑，在拍卖场的另一些角落，还坐着一群落寞的人。他们是一度在拍场游刃有余，凭借多年的实战经验，将有升值潜力的拍品收入囊中，之后又添加一定价差，将拍品卖入藏家手中的行家。
一位不愿透露姓名的行家向记者表示，由于整个秋拍的基础价位普遍拉升，使得自己的购入成本大幅增加，原来心仪的拍品买不到了，虽然京城的几大拍场依然每场必到，但基本颗粒无收。该行家说，不仅他一人，很多行家今年的境遇都大致如此，面对突然高升的拍品价格，他们不得不在形式没有明了之前，暂时处于观望状态。
其实，艺术市场资深观察人孙炜早在秋拍刚刚开始时就已经注意到行家日益显露的窘境，他日前向记者透露，这种因“断货”而产生的恐慌情绪弥漫在行家群体。很多人对未来感到迷茫。而摆在他们面前的出路，仿佛只剩下了坚持亦或转行。
但上海工美负责人廉亮认为，行家并不会撤离这个市场，因为多年的经验积累，使得其拥有足够强的力量来抗争，今年秋拍中表现出来的恐慌及不知所措，只是他们觉得突然，而处于暂时的调整期，从长远看，行家还是拍卖市场的主力军，他们不会走远。
然而，和廉亮的乐观情绪不同，资深行家顾大希已经真切地体会到秋拍所带来的一丝寒意。他说，今年的势头已经可以看出，类似刘益谦这样的大买家出手后，阻止了后进场买家能够再以比较便宜的价格买到国宝级的拍品，他们必须出更高、更有吸引力的价格才能将拍品收入囊中。而拥有这样资本实力的除了极个别人以外，就是一些企业实体以及集团。这样，很少的几个经济体，就能将国宝级的拍品垄断。在这个级别之下，拍场的拍品按精品及普通品等级再次划分。这是目前行家所能“玩”得了的部分。可是，前几年中国书画曾经有过一次被顾大希称为“乱涨一通”的时期，当时，中、小名头画家作品价格“涨得很厉害”，所以，很多行家至今手中仍然囤有很多这类作品，在整个市场“追精”的情势下，这些中、小名头的作品便难以脱手变现。顾大希说，好在自己手头都是在中、小名头之上的作品，因此，现在的主要工作就是将几件这样的作品卖掉，换得一张更高层次的作品，逐渐为自己的藏品换血。可是，随着市场价格基数的攀升，虽然也有一些行家像自己一样以多换精，但如果实力不够，更换几幅之后就没有后劲了。“现在一张好一点的齐白石都要三、四百万，这次在南方某拍卖公司，一张半开大小的吴湖帆梅花，竟然都要卖到54万。而普通行家的家底都在500万左右，一张齐白石可能就已经让你出局了。”顾大希说，今后普通行家发展的可能性会越来越少，据他估计，此次秋拍已经令50%的中小行家出局。
对于面临出局尴尬中的行家，甘学军认为，2009年的秋拍，或许正是一个建立经纪人秩序的契机。“内地的经纪人，生存空间很小，很多企业家、藏家都愿意亲自在拍卖现场操盘。而这在香港以及欧美国家都是很难看到的。”甘学军说，虽然藏家的直接参与，会带来很多随行人员，为拍场造成一种水泄不通的热闹场面。但他们也会因为拥有的财富而忽略很多细节，一件拍品，更会由于人为感性的因素，比如临时决定将对手“压倒”而被贸然买进。相比之下，行家具有更加专业的知识，他们的交易是理性的。随着拍卖日趋求精，行家生存空间日益缩小，行家应该利用自己多年的专业知识，帮着藏家考证作品内涵、来源、出处，从而将自己的身份转换为经纪人。
不过，甘学军也认为，目前中国一些藏家对经纪人并不信任，“经纪人的专业性还不够，同时，他们中的一些人职业操守也不规范。很多藏家抱怨由于经纪人的不规范操作，使得藏品的真假或者价值的高低问题都产生误差，从而为自己带来损失。”由于缺乏对经纪人的信任，甘学军在自己的拍场常常能接到来自藏家这样的电话委托，“他们和我说，‘先不要举，看看有没有人竞价’，如果我告诉他现场有几个人正在举，他才说参与竞拍，如果没有人竞价，他也就不参与了”，甘学军说“有的时候会让人替他着急，明明是好东西，而且没有人应价，电话委托那端就是放弃举牌。”
而另一方面，甘学军又认为，对于刚刚进场的买家，特别是新近露头的金融界、企业界机构、负责人，尤其需要经纪人的介入。“比如一个上市公司的负责人，他有很多其他事情要做，他需要有人给自己的收藏提供评估意见。”另外，甘学军还补充说，除了建立经纪人秩序，今年秋拍后，市场投资、投机的氛围越来越浓重，反倒也给专业的行家提供了一个机会，使得他们走向一条更加专业的路子。“每个拍场都有几件焦点拍品，其它的一些拍品并不受人关注。这就考验了行家的眼光，如果能一口举下来，就是漏。”除了凭借实力坚守拍卖阵地的行家，据北京传是负责人贺新春了解，从去年开始，业内一些有名的行家就拓展了新的发展方向。“他们开始涉及一些实体行业，比如画廊、策展机构。”贺新春并不对行家的未来表示担心，他说，这些行家有的从上世纪90年代初便进入这个市场，一路见证了艺术品市场的成长。凭借自身的眼力，目前活跃市场的资深行家都积攒了3000到5000万的家底。“但是，今年的行情，使得行家不仅买不到东西，而且卖得也比较少，相反，由于春拍市场的回暖，藏家在秋季拿出了大量精品上拍。”贺新春解释说，行家通常手中不存货，如果是市场认可的精品，可能早在秋拍之前便转手了。“今年行家买不到东西，很痛苦，因为他们每一次出现在拍卖市场都需要计算机票往来、住宿等成本。货源的紧张，会使行家下更多功夫去拍卖场外找作品。”贺新春说，“这对于他们来说，是机会，但也可能是被淘汰的过程。”
红色是否就是经典?
2009年11月18日，刘益谦夫人王薇多年来陆续从拍场举回的百余件红色经典系列作品，在上海美术馆展出。有评论认为，此次展览作品足以与国家一级美术馆馆藏作品相媲美。在业内引起轰动的同时，京城各大拍场也藉建国60周年的契机，将红色经典列入专题。有分析人士称，各大拍卖公司和“红色”相关的拍场，大大小小不下10余场。然而，就在南北双方都浸染在一片红色之中时，有人质疑，“红色是否一定就是经典?”
西泠印社董事胡西林认为，红色经典只是一个叫法而已。这个板块真正的经典部分应该是那些具有代表性的作品。一些经历过那个时代的人，能明白一些作品中代表的事件。他们甚至能够了解，有些题材在当时受到围禁，保存到现在就特别有收藏价值。
而甘学军认为，红色未必都是经典。“他们是特定政治氛围下的创作。”甘学军说，其实红色题材的作品，在市场中鱼目混珠，“我们在征集的过程中常常能遇到假画。因为文革的作品很多不署名，而且无论材质、制作方式都非常粗糙。此外，当时的美术专业人士为了贴近群众，会在艺术手法上故意表现出非专业性，很容易被仿制。”甘学军认为，对于该板块不应盲目追捧，“收藏时首先要防假。其次，要选择最能够代表那个时代印记的作品。而经典部分一定是有限的，而且其中相当一部分已经被王薇这样的大藏家先行一步获得。下一步的挖掘整理工作将会更难。”
刘尚勇认为，虽然该板块中的经典是少数，但红色题材作品是国家着力打造的主旋律，即国家的核心价值，“只是这个价值，原本没有进入市场，基本收藏在美术机构，博物馆，或者行政机构中，不是老百姓玩的品类。其市场价值并未凸现。”在刘尚勇看来，2009秋拍后，红色板块的价值将被拉升，并具有一定的升值空间。
刘尚勇将红色题材作品称为那个特殊历史时期的“御用文化”，“革命牺牲了成千上万人，才换得这么点革命精神，留下这么点作品，难道没有价值?市场一开始不理解它的价值，现在终于有人挖掘出它的光芒，有计划地收购它。等到一旦国家也重视到历史留存的这个板块，或者它所体现的精神价值，那么红色系列还将迎来又一次的启动。”
不过，刘尚勇也认为，红色题材中的大部分并没有艺术价值，属于“垃圾系列”，因此，要想选到真正的经典，他建议，首先看看该作品是否在当时得到过大规模的出版，比如，是否被印在了邮票、宣传画上?“如果一旦受到政府行政手段的大力推荐，则宣传成本、社会成本就已经被注入到这张作品中，价值自然不可估量。”
本文发刊之际，京城拍卖的压轴大戏匡时秋拍即将拉开帷幕，素以人文品味著称的匡时，能否藉古画掀开的上亿“天灵盖”，一飞冲天，我们将拭目以待。 |
