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文/西沐
艺术批评，从某种意义上说是艺术评价的一种重要表现与互补形式，而艺术的评价问题从来都是涉及到艺术发展的核心问题。当然，当代中国艺术品市场作为中国艺术发展过程中的一个新生的系统状态，不仅需要研究与分析其态势，更需要确立与建设自身系统的评价体系与相应的标准，因为这不仅关系到当代中国艺术品市场发展的状态问题，更关系到中国艺术品市场发展的方向及其路径问题，从这个意义上来讲，中国艺术品市场批评，可谓是中国艺术品市场发展过程中重大而又核心的基本问题。
在研究过程中，我们发现，对当代中国艺术品市场的评价与批评，可能主要涉及到如何评价中国艺术及其中国艺术品价值如何重构的问题。对当代艺术及其艺术品的评价拟主要从以下五个层面一个基础来展开：一是精神层面，即对文化精神的评价;二是价值层面，即对艺术价值的系统评价;三是作品层面，即对作品的系统评价;四是技术手段层面，即对绘画技术、技巧手法进行评价;五是环境方面的，即一方面要研究艺术品市场的环境，另一方面要研究艺术品市场批评的环境。而一个基础那就是，当代美学转型中对人性、人本，以及本我、本源、本质的发现与弘扬，这是中国绘画艺术当代性生发的基础。在都市化与时尚文化的冲击中，功利主义的泛滥，这种发现与溯源就是艺术当代意义的重要组成部分。这种多层面的交叉评价与批评，可以较为客观而又具体地反映当代中国艺术及其艺术品的水准与状态。
艺术批评可以说是源于美学发展与审美文化的进化，称得上是一门专业门槛较高的学科领域。也许正是这种专业化的门槛，使它更少的沾染世俗化的一些习气，理性的气质使它更具自律性。但是对中国艺术品市场批评来说，自律又是相对的，因为它更多地受制于社会价值及其逻辑的制约，不可避免地越来越多的介入有价值的支配性资源的争夺。在全球化的过程中，艺术界，当然也包括中国艺术品市场界，面临的是一种非艺术的逻辑和传播的需求的异化状态，诱惑、压力、强迫甚至是贿赂，从而使得艺术与社会、政治、文化、经济、资本的价值观念和结构形态在强大的力量作用下不断走向趋同。这样看来，正是这种力量及其相互关系的整合，不可避免地使当下的中国艺术品市场批评本身面临巨大挑战与拷问，我想这是特定历史阶段发展的结果，审视与理性的面对可能是解决问题的重要方面。与艺术批评所不同的是，中国艺术品市场批评还要更多地关注与分析在市场空间中，艺术品的展示与传播是如何完成其价值建构、实现其价值，如何交易、如何实现艺术经济再生产。这种艺术生态状况的转换过程，看上去是一种一是艺术生存化的自然行为，但恰恰是这种艺术及其艺术品市场传播策略的变化，已经成为了多种艺术得以生存的基本前提，这是当下艺术生态的一个方面。
我们时常将超越时代挂在嘴边，但超越时代对我们来说又何尝不是一种看上去很美丽的想法，但问题的关键是我们不能被这种美丽的幻想所迷惑。在时代发展与进步的过程中，中国艺术品市场隐含着丰富而具活力的闪光点，关键是要去发现，以及要不断培养与积累这种发现的能力。有了这种发现，我们才能看清那些是具有旺盛的生命力，那些是腐朽与衰亡的东西。这是中国艺术品市场发展过程中的一种生态存在与竞争。对中国艺术品市场来说，对艺术品价值建构的评判主要包括三个方面，即就是价值认知与推广、市场价格与价值评估的市场统一，以及流通与交易的环境因素。当然这个过程的实现有赖于不同的过程与形式，引导人们的兴趣并进入参与的状态是非常重要的，这就涉及到市场策略问题。正是因为艺术产业化的发展改变了人们传统的艺术观念，甚至改变了艺术创作者本身的形象。在这个过程中，有效市场信息的产生与传播是核心，如确立一个艺术家作品价格与趋势，类似这样的信息有助于确立起特定的艺术价值并实现价值转换。有效的传播意味着公众可以理解的一个程度，只有通过对信息控制、形象制造及舆论构建形成一个话语的状态，才能有效实现市场艺术的一种话语权，这使得艺术品市场批评陷入了一个新的危机状态。
中国艺术品市场批评的广泛与深入的参与，就是在中国艺术品市场中，让艺术这种个性的体验与审美体验能更易成为社会大众的一种见解及领悟的支撑。我们理解，要对一种艺术品市场形式进行批评，那么，进入这种艺术品市场的生存状态并进行相应的体悟与理解，要远比体验及一切先验的东西都来得更为重要。按照经济学中关于的理性人概念，人的理性其实在很大程度上是功利性的。现在，我们面对的最大挑战是，人们对艺术及其艺术品市场的态度的变化，最为突出的是在于淡化、疏忽甚至是放弃人们对艺术及其艺术品市场的内在规定性及其艺术含量的考量，而这种趋势却很受欢迎地在大众传播的过程中畅通无阻。面对大众传媒的这种时尚传播的巨大压力，已经是我们看到并体会到，艺术品市场的传播开始变得比创作更为直接与重要。因为我们必须面对，艺术家的职业化存在状况是要根据他提供的作品所创造的市场价值来评判的，也就是说，只有在商业上获得成功才会使艺术家拥有更大的创作空间。市场倾向与传播策略的整合正在压迫并淡化审美体系所要求的内在形式与法则，也就是说，市场纵深发展的力量正在使艺术本身边缘化。
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