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毫无疑问，艺术批评是时代的一个产物，中国艺术品市场批评更是面对当下中国艺术品市场的认知状态的一种认识与评判。我们讲，中国艺术品市场批评的每一次反思与进步，无不是对中国艺术及其艺术品市场进化与发展价值的一种新的接近。艺术的本质是创造，其发展靠的当然也是创造。这种创造不是抽象的，是随着时代的发展而展开的，而中国艺术品市场批评就是是这种创造的发现、研究与反思的延伸。所以我们讲，艺术品市场批评是对市场的公平、自愿及自由精神的一种塑造，更是对市场规范秩序及法则的一种维护，也使对市场环境的一种导向与净化。对艺术市场的批评过程中，强化对艺术及其发展的研究，深刻地体验艺术，并且还要熟悉市场，研究市场的形态及运作，能站在艺术与市场交叉的高点上，拨云见山，抓住艺术市场发展的最为基本的要素，最为本质的性质与发展趋势，建设性地分析研究现象，剖析市场体系及环境的建设，正确地阐释艺术市场发展的共时状态与历时过程、用理性的眼光与态度去关注艺术品市场的行为，积极与传媒寻求一种生态化的依存关系，从而使批评的效能进一步放大，确保从小众玩味走向大众传播。
中国艺术品市场批评不能用一己之好去巡视中国艺术品市场这片几乎是原生态的原野，而应是站在文化的大背景下，站在艺术哲学的高度，沿着审美经验之路去观察现象、研究问题，关注中国艺术品市场现状、剖析其体验与运作，并最终揭示其应有的运营状态、系统诉求及其应有的意义。中国艺术品市场批评无疑是一门新的学科，关于这一学科的研究与探讨可以说目前还不多，更不用说系统性问题。现在我们的问题是，中国艺术品市场批评能不能建立强有力的价值评判程序?能不能通过对艺术法则和趋势的洞察保持话语权力?中国艺术市场批评必须从哲学的高度，用历史的视角而不是仅仅凭自己已有知识及结构，以及在此基础上生长出来的见识而意气用事。中国艺术品市场批评家所应有的眼界及反思能力与自我批判的精神，是否应该成为时代文化良心的重要组成部分?
关于中国艺术品市场的批评，从目前来看有四个方面的基本点：一是文化立场与文化背景的分析与影响;二是政治、经济、文化大环境的影响与变化;三是艺术价值取向、市场取向以及审美文化取向的各方博弈与整合;四是市场体系的发展及其运作的能力及变化。这些可以说是基本构成了中国艺术品市场批评的一个重要的出发点。
当然，中国艺术品市场批评还是不能被等同于中国艺术品市场的分析，两者可以说有着不同的倾重点及质的差异。具体来讲，中国艺术品市场批评，不仅需要有饱满的、创造性的想象与思考，并且还要有敏锐的直觉与洞察力，以及参与艺术品市场实践这个直接体验的基础上展开。同时，中国艺术品市场的批评还需要一个前提性的支撑条件，那就是需要整合相关的美学原理艺术批评理论，以及中国艺术品市场发展史与文化价值的相关系统研究，从而为中国艺术品市场批评的研究与开展搭建起相应的知识平台。
对艺术品市场批评的必要性，不同的人可能有不同的理解，但是有三个方面可以说是不应该被忽视的。首先是当代艺术品市场的发展已经使市场的价值架构能力已经渗入到艺术品价值的形成过程中了，也就是说市场已经参与到艺术品价值的构建中去了。其次是，当今任何一个行业都存在一个资源的有效利用问题，道理很简单，那就是存在竞争，有竞争，首先就涉及到资源的配置问题，而资源又往往是有限的。关于这一点，对中国艺术品市场的发展来说，也莫不如此，也存在一个竞争与资源的匹配问题。从这个角度来讲，艺术品市场批评可以被看作是艺术及其市场资源分配与再分配的一种导向性的调节手段，三是审美文化在市场运作及其艺术的创作过程中，越来越显示出它的影响力，而艺术市场批评，在很大方面，能够使不同的市场参与者能够更加理性的认识当下的审美文化取向的形成与改变具有重要的影响与意义。
当然，可能也会有人说，既然中国艺术品市场批评尚处初级阶段，一些理论环节及市场的状态还未能有效而全面地展开，在这一未充分发展的市场上去构建此理论性较强的学科体系，是否显得匆忙了一些?对于这些顾虑与疑问，我们认为是有道理的，但作为研究者的一个重要担当，就是力争使相关的分析与研究具有一定的共性规律的发现及前瞻性的研究探讨，而不仅仅是做一些实践的阐释与总结。这是我们在当下这一并不算成熟的条件下进行相关研究、探讨并于近日力推《中国艺术品市场批评概论》(中国书店出边社出版，西沐著;上卷理论篇，下卷文献篇)一书出版的重要出发点。
不可否认的是，中国艺术品市场批评理论研究的新架构，对进一步开启中国艺术品市场批评规范化发展、科学有序化推进有重要的推动作用。但愿《中国艺术品市场批评概论》的出版及相关的理论研究会对中国艺术品市场批评的发展发挥应有的推动作用;同时，更希望相应的研究成果及问题可以成为中国艺术品市场批评理论研究的一个新的起点。因为中国艺术品市场批评所面对的挑战与发展给了我们越来越多的机会与平台，这是我们可以登高望远的阶梯，也是进行构建中国艺术品市场批评理论新架构的支点。
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