影像拍卖还应关注纪实摄影

今年春拍影像市场出现了纪实摄影、老照片与观念摄影三大板块并举的转机。不过，华辰拍卖公司影像业务负责人李欣认为，纪实摄影仍在这三大板块中占有主导地位，在成交总额中占到60%。为此，记者对华辰拍卖的业务顾问、策展人曾璜作了专访。

市场关注纪实摄影

曾璜认为，今年春拍的结果显示影像艺术市场前景看好：第一，摄影收藏的概念已经得到了社会的承认；第二，市场的游戏规则已经建立，材质、限量等概念也深入人心；第三，价格体系也建立起来了。经历了经济危机带来的较大冲击后，影像拍卖市场已经初露端倪。

他认为更重要的是，摄影作品的成交价格在过去几年有了很大的提高，尤其是其中的中国纪实摄影，出现了“10万元俱乐部”：比如解海龙的“大眼晴”，从开盘时的600美元（人民币5000元，下同）走到了拍卖价格30万元，而现在的市场价格可能要在50万元了；翁乃强的重要作品也从开盘时的2000美元（约1.5万元），走到20万元；侯波的代表作，也从二、三百美元走到了十几万元以上。此外，还有徐肖冰、李振盛、刘铮（套）、侯登科（套）、姜建（套）、徐勇等。他还排了一个更长的名单：5万元以上的有袁毅平、孟昭瑞、蒋铎、吴家林、鲍乃庸、于德水（套）、韩磊（套）等；3万元左右的有王文澜、袁东平、罗小韵、陈宗烈、刘世昭等。

与摄影史的错位

他又指出，上述的价格体系，并不代表着艺术家的摄影史地位，如早期的林缄、罗森、邹伯奇、罗元佑、罗以礼、温棣南等很多在中国摄影史上占有一席之地的摄影家，仅留下文字记录而少有摄影实物传世，还有一些摄影家如新中国第一代摄影家陈正青、齐观山、孟庆彪，有影像传世，但没有可以收藏的原作。他们当然不会出现在市场上。同时，像林永惠的《东北人》、王征的《西海固》、于全兴的《贫困母亲肖像》等中国摄影史上很重要的作品，现在的价格都是几千元一张。王文澜和吴家林的代表作也才1万元左右。解海龙的“大眼晴”虽然拍到了30万元，但其他优秀的照片价位还是几千元。

他认为其原因很复杂，中国博物馆美术馆学术收藏与摄影史研究的缺位，导致很多藏家持币待购；而摄影作品作为复数藏品，炒家很难炒作；同时，艺术家自身不了解市场运作，没有合适的代理等问题等。这不仅影响到已经成名的艺术家，也影响到新一代的艺术家。如一批最重要的新纪实摄影的代表人物如付羽、严明等，他们与当代艺术关系密切，创作了很有市场潜力的新纪实摄影作品，但市场关注度仍然较低。可见藏家不能依赖现有的中国摄影史，里面很多资料都需要进一步的完善，还有一些可能要改写。

影像收藏关注多种因素

说到影像艺术的收藏，他表示这是一个完善的艺术门类，有其特性和规律。其中藏家要关注的是：是否名家名作、作品的总量和版数、材质与作品的完成度等。特别要关注出自名家之手的名作。一张照片有三个不同层面的收藏价值：图像的史料价值，照片实物的古董文物价值和艺术价值。反应在价格上也有很大的不同：古董文物老照片的价格是仅有史料价格的影像的几十倍，而摄影艺术品的价格是影像史料价格的几百倍，是古董文物老照片价格的几十倍！一张18世纪的老照片，其影像基本没有市场价格，而实物的价格在3000-5000元，如果有名家的签名，则可以买到几万元，还有很大的增值空间。如出自托马斯（Thomas）之手的6张圆明园和颐和园的老照片，就曾在华辰拍出95.2万元的高价。

他还强调，藏家要艺术名家的人品及其遵守市场运作规则的程度。他指出有几位很有成就的一线的摄影家，因为不尊重市场的规律，同时有几个画廊代理着用不同材质制作的同样的照片，结果导致画廊和藏家争相抛售作品的情形。这当然是藏家避之唯恐不及的。