| 就在刚刚过去的一月，中国永乐、嘉德、翰海、苏富比、华辰、艺融、匡时、保利等拍卖行的秋拍先后收槌，这也意味着2011年秋拍已经接近尾声。本编追随各大拍卖行数日，一路下来感慨万千：秋拍正如之前业内人士估计会出现平稳以至于变冷迹象，从各个方面显示这一估计不无道理。流拍成了本季最频繁出现的词语，成交率较春拍下降已是不争的事实。虽然写实绘画、周春芽等关键词受到关注，但从其它方面反映了中国乃至亚洲艺术品拍卖市场开始慢慢走向稳定、理性的冷静时期。
微博上拍卖信息的频频更新可视为现场直播，观众通过刷新微博便可得知：今年秋拍总体亮点不多，整个拍卖市场如这天气一般萧瑟，正可谓冬之将至，寒意渐浓。
春拍屡创天价传奇，秋拍频流略显低迷
2011年的春拍成就了一个个的天价传奇。据统计，2011年1月1日至6月30日，内地、港澳台及海外地区的中国艺术品拍卖市场中，219家拍卖公司实现总成交额428.42亿元，同比2010年春拍上涨了112.71%，比2010年秋拍上涨了15.13%。这一季度，在作品的上拍量、成交量较2010年秋相对下降的情况下，成交总额却持续增长，中国艺术品市场又迎来了价格普涨的年份，高价拍品的数量创历年之最。
2011年秋拍破记录和创天价的拍品并不算少，但从拍场表现来看，很多拍卖行的某些专场开始隐隐出现成交额与成交率回落的现象，初显低迷。很多高估价拍品人气大跌，“石涛的《细笔花卉》精品册页，傅抱石的《松菊思图》，徐悲鸿的《双骏》，齐白石的《柏屋图》，张大千的《东丹王人马图》、《胜鞓图》等众多名家之作也频频遭遇流拍。当代艺术部分，罗中立的《冬季的山乡》、王广义的《大批判——POP ART》、岳敏君的《草原赞歌》及草间弥生与村上隆两人的版画及众多实力派作品也纷纷遭到冷遇。
首先，香港苏富比作为艺术品市场风向标，在今年10月拉开秋拍序幕。12场拍卖会共拍出逾3000件拍品，总成交额达32亿港元，虽然这个数字已经超过估价27亿港元，但没有延续今年春拍强劲的上涨势头，而且，其当代的亚洲艺术专场有四分之一拍品流拍。11月15日晚的永乐拍卖，最受关注的古美术文献善本成交率仅为67%，“中国二十世纪及当代艺术专场”中艺术精品的总成交额仅为426万元。此前，永乐二十世纪及当代艺术专家王从卉曾提出永乐此次秋拍中重推的焦点拍品，即艺术家周向林的写实作品。本次上拍的两件精品分别是周向林广受关注的“模型系列”和“芭比系列”的典型代表作品。但这两件经典作品均因估价过高而流拍。其中《模型》110万元起拍，五次竞拍后最终因低于估价而流拍。11月16日刚刚收官的中国嘉德，秋拍成交额38.58亿元，比春拍减少了10多亿元。虽然古代书画成交额超过7亿元人民币，15件作品过千万元;近现代书画成交超过18.9亿元人民币，26件作品过千万元，但流拍作品也不少。中国嘉德的“大观——中国书画珍品之夜”专场中，齐白石的《清风君子》1200万元起拍，到1400万元后因无人加价而流拍，该作品估价为1500万元-2000万元。《柏屋图》起拍到980万后无人加价，也遭遇流拍，该作品估价为1200万元-1800万元。此外，通过截取华辰秋拍和春拍的数据比较我们也可以看到：“中国书画”、“瓷器玉器工艺品”、“中国油画及雕塑”专场中春拍的成交率分别为77%、50%、77%，而到秋拍，其成交率则为59%、44%、58%，出现一定比例下降。11月18日举槌的中国翰海“中国现当代美术——油画与雕塑”部分，共137件拍品，成交率为72.26%，油画雕塑总成交额约1.6亿元。翰海的现当代美术部分估价较低，市场还算稳健，这也许应当归功于拍卖之前，翰海对秋季拍场所作出的理性分析，及时调整了拍品结构及数量，使之现实地接近了市场买气与资金，虽然相较春拍，秋拍的成交率有所下降，但对市场做出的及时调整和协调，使总成交结果超过了预估总价的30%。
中国内地市场的不景气也蔓延到了香港的当代艺术拍卖，11月25日的佳士得拍卖，刘野、曾梵志、张晓刚等中国艺术家的作品纷纷流拍，而第二天在首尔拍卖行的一次精品荟萃的国际艺术拍卖专场上，杰夫·昆斯、草间弥生等大名鼎鼎的人物纷纷遭到冷落。
12月3日的匡时秋拍也并未回热，拍品估价明显降低，油雕专场推出的135件拍品，经过三个小时的奋战，最终仅成交93件，成交率为68.89%，总成交额为67，388，850元。拍卖持续低谷，连续7幅画作遭遇流拍，到祝大年的《苏州园林拙政园》方才出现起色，其一幅在多个买家的竞争下，由起拍的55万竞到了最终落槌的235万，几乎超出了最高估价的两倍。在今年秋拍的低迷行情中，祝大年这件作品拍出这样的成绩着实让人意外。但拍卖接近尾声的部分却又让人失望至极，向京、夏俊娜、李继森等人的作品连续流标……
关于这种流派和回落现象，拍卖行说：“观望的人群多了，出手的人群少了。”全球经济滑坡，国内宏观经济增长放缓，市场资金偏紧，使藏家更谨慎，捂紧自己钱袋子的人越来越多，成为最主要原因。虽然各个拍卖公司都在努力与卖家协调，降低期望，力争以合理的价格取胜。但仍有部分藏家认为：“拍品估价过高，导致拍品流拍。”
现代大师笑傲江湖，当代领军依旧强势
无论如何，艺术品拍卖市场是从来不缺少惊喜的。半个月以来，在已经落槌的拍卖场上，“天价”和“破纪录”，也不再是奢侈的字眼。其中，最具市场号召力的依然是中国的现代大师——使用传统中国画技法进行创作的二十世纪中国画家。最显要的人物仍然是张大千、齐白石和徐悲鸿，他们三位都被列入了Artprice的拍场十大艺术家，张大千和齐白石在今年分列第一、第二位，把毕加索挤到了第三。在中国嘉德13日晚上举行的“大观——中国书画珍品之夜”专场中，齐白石盛期精品《山水册》以1.94亿元问鼎;石渠宝笈著录作品《唐人诗意图》以1.265亿元易主。就在同一场，还有以8280万元成交的傅抱石《琵琶行诗意》。但是，这个记录很快就被打破了。4天之后的17日，北京翰海推出的傅抱石《毛主席诗意册》以1亿元起拍，最后以2.3亿元成交，创下傅抱石书画作品的拍卖新纪录。这样的事情在秋拍似乎还有很多。例如，吴冠中《长江万里图》单件作品最终以1.495亿元在北京艺融成交，创下了吴冠中个人单件作品拍卖的新纪录;而华辰影像秋拍中“周璇：影像中的人生”专拍则以190万元的成交价将中国影像拍卖的成交纪录推向新高。12月3日保利拍卖仅“吴冠中夜场”成交额就为2.8亿元……虽然其他如明清家具等门类的反响也相当热烈，但中国现代大师依然是本季毫无争议的王者。
今年秋拍的另一个明显趋势是：中国当代艺术的高品质拍品主要都流向香港拍卖市场，而非北京。相对香港，北京缺乏高品质的拍品，但是中国最具号召力的几位当代艺术家还是证明了自己的市场地位。蔡国强、刘炜、周春芽、夏小万的作品拍卖成绩很是不错，其中周春芽的早期作品在今年秋拍上似乎很是灼热。11月16日晚7时，中国嘉德2011秋季拍卖会中国油画专场第2357号拍品——周春芽早期名作《剪羊毛》亮相。当拍卖师报出1500万起拍价后即有买家直接加价至2000万，随后场内买家和电话委托买家轮番竞价，经过近10次叫价，最终以3047.5万元人民币成交，创出艺术家个人拍卖新纪录。《剪羊毛》创作于1981年，1987年参加了在美国纽约举办的中国当代油画展，因为画册封面有吴作人先生亲笔题写的“龙”字，中国美术界也称之为“纽约龙展”。参加这个展览的都是当时中国最具代表性的名家名作，比如，罗中立的《父亲》《春蚕》、陈逸飞的《踱步》、吴冠中的《江南小镇》等。事实上，这是中国油画家第一次集体在美国发出自己的声音，展览当时引起很大反响。2010年6月，此作又隆重展出于上海美术馆举办的“1971-2010周春芽艺术四十年回顾展”。
而继16日在嘉德拍出使周春芽进军“千万元俱乐部”的《剪羊毛》后，周春芽的另外一幅名作《红石》，无疑成为藏家们关注和争夺的热点，连拍卖师都一再强调：“艺术家本人说这件作品是自己同系列作品里最好的一件”。此件拍品以240万起拍，竞拍现场十分激烈，最终被电话委托藏家竞得，赢得全场第二高价，同时这也是艺术家周春芽第二件破千万作品诞生。据北京匡时董事长董国强先生在微博上透露，此幅作品由王薇竞得。周春芽于1999年创作了两幅红石系列作品，王薇于09年秋在香港以145万买下其中一张，今天王薇又以1100万买下这张作品，两幅作品久失散后再重逢，周春芽也表示：“一对红石终于重归于好”。
观者藏家微博大战，写实收藏备受争议
说起写实油画，在我们脑海中显现的多是指那些已经成为经典的作品，例如靳尚谊、艾轩、陈逸飞、王沂东，以及此后比较突出的刘小东等知名艺术家的作品。这些作品在市场上炙手可热，拍卖的成交价格稳步上扬，大部分作品单幅价格已超百万，显示出强劲的市场号召力，并吸引了很多以投资为主的收藏家的目光。从上世纪90年代初到新世纪初，中国油画市场一直处于上升阶段。2003-2005年期间，中国的油画市场更是出现“跳高”现象，甚至很多经典作品在短时间内呈现“井喷”状。
2006年，方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义等反映“现实主义”的作品被西方收藏家疯狂抢购，一时间，经典的写实油画市场出现了下滑趋势。虽然国内的写实油画数量激增，但成交量并不令人满意。直到2008年，当代艺术成为众多投资性收藏家追逐的目标，写实油画中除了个别艺术家的代表作，都出现了一定程度的价格下滑。但是，当代艺术的市场好景不长，“金融风暴”迅速波及到整个艺术市场，中国的当代艺术市场也受到了重创，很多著名艺术家的作品出现大面积流拍，个别艺术家作品出现“跳井”，从千万元跌至几十万元，这让整个当代艺术界开始屏住呼吸、冷静思考。让人意外的是，2009年以来，中国艺术市场并没有因为“金融风暴”而示弱，反而一些热钱进来后，从演艺界的明星到房地产商人、煤老板等群体开始介入艺术收藏使得收藏队伍壮大，他们的收藏方向多是近现代绘画、写实油画以及一些年轻艺术家的当代艺术作品。
有人说：中国没有藏家，只有上家和下家。限于部分收藏群体的知识结构和认知水平，收藏对他们来说也只算是奢侈品投资。另外，写实油画雅俗共赏的特性，客观上降低了欣赏者理解艺术的门槛;比较复杂漫长的制作过程，不可能像有的画种那样“一挥而就”;而且油画作伪难度大，赝品远比其他画种少。另外，写实油画相比其他当代艺术作品来说，经过了十几年的市场积淀，不可能出现太大的价格下滑，相比当下的当代艺术品要稳定得多。由此，写实油画成功吸引了投资者和收藏家的目光，成为了他们关注的新热点。
今年秋拍，写实油画部分价格和趋势虽有滑落，但仍有艾轩、陈逸飞、王沂东、冷军、毛以岗、刘孔喜、张义波、吴成伟等写实派的作品高于估价而成交。对此问题，微博展开了写实油画收藏的争议讨论。一直与阿特姐姐一样神秘的阿特号外发微博说：“现在我不是想恐吓谁，再过几年中国人收藏品味就会变换，像富二代欧美澳海归了，不用十年也就五年，这类女人肖像画只会掉不会涨。任何一个国家的艺术市场最终都会回归到核心收藏家的文化美学价值认同上，下一代本身就是一个巨大的力量，下一代做主时，这类女人肖像画市场，会跌到都不好意思去买。”我们熟知的艺术品收藏家唐炬愤怒回应说：“作为一位在所谓当代艺术圈混过然后醒悟过的艺术爱好者，此时看到这样的言论实在是深感可笑!!拿八十年代的作品论当下的艺事浅且薄!照诸位论点卢浮宫中那些经典应该进垃圾箱了……”
由此所见从市场的角度来说，现在的写实油画仍然处于基本稳定状态。但是，从写实油画在整个当代艺术创作中的地位来说，传统的写实油画基本上处于“断代”阶段。当下中国艺术创作的主流是以观念为主的当代艺术，年轻人也不再有耐心去画超写实的作品。传统写实油画的产生有其历史背景，与当时的社会现实和意识形态有关，而如今的人文环境已经不太需要这样的艺术创作。关于写实油画的收藏问题，皮力的观念十分客观，他说：“布尔迪厄认为资产阶级开始收藏前卫艺术是出于他们集体无意识中的赎罪意识。而当代艺术的崛起和70年代的广告投资IT等新产业和新钱有关。当代艺术收藏之本质动力在阶级身份的自觉。咱的富人还没到有自己独立阶级和身份意识的时候，他只能借用其所依赖的那个官僚阶级的文化，写实就是其中一种。”
新拍卖行首拍优异，力求聚焦分一杯羹
2011秋拍，又有几家新生的拍卖公司加入到这个白热化竞争的拍卖游戏中来。其中以香港天成与北京艺融最为高调，这两家虽为拍卖界的新军，但都“来头不小”。北京艺融国际拍卖有限公司是一家成立于2011年5月的综合性拍卖公司，总部设在北京。虽然作为艺术品拍卖界的新军，但首拍成交近10亿元，此次拍卖推出的三大板块7个专场总成交额高达9.895亿元,总成交率达75%。其中,备受瞩目的吴冠中《长江万里图》以1.495亿元拔得全场头筹,打破了吴冠中个人作品及华人油画拍卖的世界纪录。
11月28日天成国际拍卖有限公司首场拍卖也圆满结束，本季共推出233件拍品，总成交额达268,247,040港元。其中罗丹之雕塑作品《皮埃尔的巨型头像》为本季拍卖焦点所在，经买家连番争持十多口价后，最终由一位匿名亚洲藏家以6,490万港元成功投得，成交价超逾拍卖前低估价3倍。天成国际行政总裁林瑛表示﹕“今天首拍的结果令人相当满意，天成国际作为一家全新的公司，致力为市场带来更多新元素。今天的拍卖结果，证明了高质素艺术品及收藏品，备受藏家支持。我们尤其荣幸可于首拍中为亚洲藏家呈献博物馆级西方艺术瑰宝，再一次肯定了亚洲市场的实力，以及亚洲藏家对顶级艺术品的鉴赏力不断提升，需求日増。”
此外江苏九德、北京盈时、华夏传承也各具特色，他们将在秋拍市场中分走多大一杯羹，尚未可知。只是当前艺术品市场金融化初现，金融机构、艺术基金正蓄势待发，对艺术市场会发挥什么作用还有待观察，因此，那些与金融机构、艺术基金有着血缘关系的新拍卖公司，也自然引人注目，成为市场聚焦的对象。
现场买家伪多真少，缺乏诚信引起堤防
整个秋拍卖场看下来，除了媒体记者、画廊和艺术机构老板和经纪人以及一些低调到并不知名的小藏家外，现场并没多少真正藏家。当然这除了一个叫王薇的女子横刀勇夺周春芽的《红石》和何多苓、艾轩创作于1984年的《第三代人》，和一个叫刘益谦的男子在经过漫长的艰苦拉锯战后，喜得《剪羊毛》，并在12月3日的北京匡时国际拍卖中以8800万的落锤价格将堪称国宝级的《崇真万寿宫瑞鹤诗唱和卷》收入囊中。所以微博热论，大家趣称：今年的中国艺术市场再一次成为了一对传奇夫妇的战争，刘益谦、王薇夫妇也一直被艺术圈称作一对“疯魔收藏家”。
现场藏家并不多，可见拍卖行组织买家不力，而且现场有些伪藏家的手段特别明显：虚拍、投机当道、人为炒作。部分藏家鉴赏能力较低再加上金融资本的介入，使得艺术品的收藏属性越来越淡。据中国拍卖行业协会10月底发布的《2010年中国文物艺术品拍卖市场统计公报》显示，统计的408件上千万元成交拍品中，截至到2011年4月30日填报日，只有237件拍品完成结算，结算率为58.09%，其余171件尚未完全结算或未结算，涉及成交额55.55亿元。这些尚未完全结算或未结算的天价拍品，有着明显的资金炒作痕迹。有些买家拖欠艺术品款项，缺乏诚信。这种诚信的缺失让中国买家在国内外都成了让人提防的对象。
藏家竞价谨慎克制，拍卖市场趋于理性
总结到这次秋拍的成绩时，永乐总经理董军微博表示：永乐本轮秋拍明显感觉到市场更趋于理性和谨慎。在外部经济环境很不明朗的大背景下，仍有超出估价数倍的成交出现，表明藏家对珍罕精品的需求依然稳定，藏家群体更谨慎的选择和对艺术品更为理性的判断也反映整个市场正在变得更加成熟。
竞价理性，出手谨慎是今年秋拍的明显特征。争夺激烈的也主要是些真正的精品。比如齐白石、傅抱石、黄宾虹、吴冠中的拍品;当代艺术部分，周春芽的作品也是竞价激烈的一个典型代表。由此可见，这种市场的冷却，并不说明大家对艺术品不感兴趣了，而是那些投资热钱走了，留下了真正的藏家，市场自然显得更为理性了。
雅昌艺术市场监测中心总监关予指出，市场资金流动性的确出现缺口，导致市场观望情绪蔓延，和金融危机时期一样，并非市场完全没钱交易，只是买家在资金紧张的时候会更谨慎。收藏家王定乾也提出了“市场转型论”。他认为秋拍之后，中国艺术品市场将进入横向盘整。今年秋拍行情，拍卖市场燥热现状有所改观，少了春拍的躁动和哄抢，虽然降温，反倒显得平静而淡定。
截止到今日，秋拍已接近尾声，整体亮点不多，也未实现众人热议的“先冷后热”。市场拐点是否将现?艺术品市场究竟何去何从?这让媒体、藏家和艺术家们堪忧。
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