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拍卖界大佬董国强与收藏界大佬刘益谦
拍卖行普遍成交额与成交率双双下跌
调整，无可奈何的调整，哪怕有那么多文交所黄梅天的霉菌般冒出来，哪怕到处都在议论艺术基金、金融大佬入市，哪怕媒体上都在说文化强国艺术盛世，调整，仍是2011年秋拍预示的2012年“天气预报”。
强势板块忽然蔫了
古代书画是最先蔫了的。屡屡创新高的新闻还在回荡着呢，2011嘉德秋拍就传出8件《石渠宝笈》著录过的古画有6件流拍。那晚之后，眼睛盯着嘉德风向标的其他各大公司老总转身就开始同各自的卖家商谈压低价钱，如果还带着春拍的惯性思维，嘉德夜场就是你们的下场。果然，大部分藏家都乖乖听话，调低估价，但几个大公司的古画专场仍不温不火。匡时极为推崇的唐寅存世唯一无疑问真迹《行书自书诗》以4887.5万元成交，石涛、董其昌、郑板桥等几件大作均以数千万元成交，虽在“亿元时代”的“号角”下显得不太给力，但吸取了嘉德的教训，至少避免了流拍的难堪。
而保利的古画专场中，估价2000万至3000万徐渭行书流拍，最高估价的八大山人花鸟册页估价4500万，成交价4600万，王铎诗轴、金农书法均低于估价成交，多件估价在200万元以上的拍品流拍，成交率仅47%。
古画是“亿元时代”的先锋之一，但资金的窘迫和市场心态的畏缩，使得这一板块暂时只能维持低姿态。
近现代是市场另一大强势板块，2011秋拍似乎受了齐白石那件《松柏高立图·篆书四言联》的因媒体轰炸有赝品之嫌的影响，多件熟货流拍。
嘉德秋拍，程十发的连环画原作《召树屯与喃喏娜》，2005年曾经拍出1100万元，此次1500万起拍，至1900万元无人举牌，惨遭流拍;张大千《华山游稿》手卷，2006年曾在香港苏富比秋拍以52万元成交，此次380万元起拍，遭流拍;张大千一幅上半年出现在香港苏富比的拍品，下半年就加价在内地拍场出现，结果也遭流拍，抢钱也应该有底线吧;嘉德夜场，多件估价高昂的近现代十大名家名作流拍。
相比之下，张大千《仿宋人山寺图》匡时2009年秋拍成交1400多万，2011年秋拍拍得4000万元;徐悲鸿《珍妮小姐画像》、《九州无事乐耕耘》、《巴人汲水图》等2011年秋天估价最高的徐悲鸿名作都是市场熟货，也都幸运地高溢价成交;启功创纪录的长卷《琵琶行》是2009年拍过的，当时成交392万元，这次拍到805万元。如果上述熟货都是真实成交，那真是火中取栗，当为卖家擦把汗而称幸了。
流拍之声频传，使得市场迅速刮起谨慎风，最后的结果，各大公司均在拍后声称“藏家理性成熟”，而在半年前，其拍后评语多为“热浪滚滚”、“如火如荼”之类。
当代艺术改换阵容风格转变
中国当代艺术是近年来无论学术和市场都争议最大的板块，2011年秋拍香港苏富比的尤伦斯最后一个专场并没有给出一个高调的尾声，之后的香港佳士得“新中国的自画像”专场，14件估价均过百万的重头拍品，6件流拍，4件低于估价成交，真可谓凄凄惨惨戚戚。其后的保利，春拍几个当代艺术专场加起来总成交4.4亿，而秋拍仅为3.7亿。
中国当代艺术的重心和话语权像被“设计好似地”转移到东南亚地区及中国内地以来，发生了几个转变。
首先是当代名家早期作品受宠，内地藏家入手较晚，价格已高，且近十年来名家的批量生产阻碍其价值进一步提升，自然转到早期“孪生兄弟”较少的地块;其次，当代艺术一线阵营因为买家口味的变化而产生变化，原先的四大天王风光不再，反而是出现了刘小东、周春芽、曾梵志、刘野等新天王;三是，纯粹以西方美术理念进行创作的中国当代艺术受冷落，尤以蔡国强、王广义等缺乏基本审美元素的作品受冲击最强。年轻艺术家快速拔升的现象同样减少，已拔高的能有人护盘维持高价已显吃力，一切都预示着操盘者以及操盘理念的变化。
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