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章佩乙收藏国宝级书画作品众多，迫于生计，中华人民共和国成立后将一些收藏品转让给博物馆。1957年春的一天，章佩乙委托掮客靳伯声到上海博物馆书画鉴定专家谢稚柳家，递上北宋王诜(晋卿)所画的长卷水墨《烟江叠嶂图》。谢仔细鉴别，见画上有王诜挚友苏轼行书诗并跋，和王诜唱和诗二章并跋，认定都是真迹，心中大喜，他让靳将画留下，表示拟请上海博物馆买下收藏。未料，在例行的收购文物鉴定专家会议上，绝大多数专家都对《烟江叠嶂图》摇头。有的说：“此画面熟，20世纪30年代就见过，已是公认的假画。”有的说：“明代万历年李日华早就认定‘画假、诗真’。”见众人皆以为假，谢稚柳叹了一口气，说：“我相信自己的眼睛，我还要研究。”钟银兰用信任的眼光扫了谢稚柳一眼，轻轻地卷起画卷，未发一言。
谢稚柳转告靳伯声：“专家们说王诜画是假的，上博不收。请你告诉主家，这画我买了!”靳伯声不解：“假画你也买?”谢说：“做资料参考嘛。”过了两个月靳伯声面带愁容来了，他说：“主家听说上博断画为假，火冒三丈，他赌上气了!上回开价800元，这回说非2000元不卖!”2000元，当时可买一套房子，不是个小数目。此画经过一番讨价还价，最终以1600元成交。谢稚柳卖掉了自己收藏的一批明清字画，分三次将画款付清。他收得《烟江叠嶂图》后朝夕观赏，研究王诜“笔墨性情”，与其别的作品对照后，更加坚信此画非假：“岂南宋以后所得而乱者?”此画在宋代《云烟过眼录》、明代《味水轩日记》上都有著录。清初，高氏用整座庄园换得此画，此后300多年下落不明，要断定它是真迹，确实很难。
不料“文革”中，谢稚柳又因此画带来厄运，造反派说：“即使是假画，也暴露了他与国家争文物的野心!”使谢稚柳又蒙不白之冤。而此时的钟银兰却在为他鸣不平，发誓要深研此画，揭示真伪!
“文革”结束后，旧事重提。北京故宫博物院一位资深书画鉴定家鉴定了王诜《烟江叠嶂图》，亦断言“画真、诗伪”，此画再次被判“死刑”。钟银兰不服，继续钻研鉴定。好心人劝她：“大鉴定家都说是假画，你何苦去摸烫手的山芋!”钟银兰可不这样想，她认为：此画如果是真品，将是一件流传千载的国宝;如果因为鉴定的疏漏，而被打入冷宫，岂不是失职?还谈得上保护祖国文物?她从研究苏东坡与王诜的唱和诗书法和王诜画艺入手，用笨办法，像孩子拼图一样，一到夜里就拿着王诜其他书画真迹的一块块复制品细部，与此画的细部进行反复比较。经过数年认真审读、研究、辨析，终于得出了结论：《烟江叠嶂图》与王诜其他画作、书法的笔墨完全一致，从技法特征、题材内容到许多相同字的运笔方式如出一辙，何假之有?她在本馆馆刊上发表了一篇长文《对王诜水墨“烟江叠图”及苏、王唱和诗的再认识》，附有苏、王书法作品影印件作为印证。文中阐述了自己的见解，特别对指为假的地方，详尽而审慎地一一剖析，具有很强的说服力，最终断定章佩乙收藏的《烟江叠嶂图》“画真书亦真”。专家们读了此文，几乎没有异议。有经验的裱画师也认为“此画所用的绢，都是自然真古，绝非染旧”。
北宋王诜《烟江叠嶂图》被钟银兰“救活”了，谢稚柳不由得叹服，连声道谢。1997年元月，谢与夫人陈佩秋写了正式的捐赠书，将画献给上海博物馆。画被评价为一级品，成为“镇馆之宝”。
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