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日本东京——东京艺博会于昨日落下帷幕，同期发布了参观者的数量以及当地的实际销售情况。去年，因无数的灾难使得整个艺博会不得不推迟。现在，日本逐渐从地震和海啸的阴影中走出，艺博会总监金岛隆弘（Takahiro Kaneshima）尽可能的将最多的展览者们拉进今年的博览会，不断的加强该活动在策划上的可信度。
与今年同类国际活动相比，东京艺博会受到的关注尚不如其他，展览的内容也比较折中：古董、艺术品和手工艺、日本画（传统日本绘画），以及现代艺术，还有一些当代艺术品。这样的安排明显的吸引到了观众，整个博览会的四天展期，展会现场水泄不通，但是这也减轻了从艺术层面上的争论。如此，这对那些权威性的当代艺术的画廊，例如 SCAI THE BATHHOUSE在他们布展时也受到了相当的限制。
在日本画廊中，与当代绘画相关的交易最为活跃，在整个艺博会上简直无可匹敌。日动画廊（Galerie nichido）展位中的宏樹山本（Hiroki Yamamoto）的全部作品已经售磐，他的作品都是姿态曼妙的年轻女性，色彩微妙而不张扬。受到欢迎的作品还包括与宏樹山本几分相似的刚片桐（Tsuyoshi Katagiri，由Ginza Artone画廊代理），秀色可餐的天妇罗和画布上的颜料都以意大利文艺复兴时期大师作品的方式出现在Saitama画廊代理的正人吉岡（Masato Yoshioka）的作品中。由小林画廊（Kobayashi ）代理的いずみ秋山（Izumi Akiyama）的铅笔绘画在纸上细细铺开来。虽然对这些作品的偏好显示出品味的保守，但是这些金主却也愿意花上从几百万到几千万日元不等。
总的来说，对于国际展览者而言，双手捧着许多作品来到东京，可是销售却相当缓慢。韩国的朴敬美画廊（PKM Gallery ）直到博览会结束都没开张，他们带来的是李部（ Lee Bul）的作品，而他现在的个展就在东京的森美术馆。所有外来画廊中业绩最好的得算是台北的TKG+画廊，他们主推的是吳季璁的经典山水录像，以及去年在海啸的受害者的蔡佳葳的的作品。蔡佳葳的作品是这次博览会中最需要观众参与来完成的项目。他收集了来自去年遭遇海啸灾害的本州北部海湾的几百个海贝，并邀请博览会来访者将佛经中关于生殖和种子的经文《心经》篆刻在贝壳上。该画廊希望卖掉几套贝壳，售出部分将捐献个海啸受害者中的小朋友。
在本次艺博会占主导地位的本地画廊都期待着东京艺博成为一次国际盛事。每当向总监金岛隆弘而言提到这个问题，他都表示百分之百的肯定。“国际参与者对于日本艺术市场来说非常的重要，使之更加透明和全球化，同时也会刺激日本的画廊。所以非常有必要让艺博会的质量不断的推进。”毫无疑问，东京艺博会已经成功的吸引到了国际参与者，并且提供了很多展览上的补助。
尽管今年的结果对于非日本画廊来说并不如意，金岛隆弘却也表示，在日本，一群有着“国际视野”的年轻一代收藏家正在慢慢的形成。毫无疑问，只要明年还能将国际展览者拉回东京，那作品离收藏家的仓库就不远了。
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