《飞鹰》画意摄影圈
现在谈到整理父亲留下的摄影作品的社会意义。说起金石声的摄影，通常都会提到他在３０年代主编的摄影杂志《飞鹰》。摄影理论家顾铮先生曾告诉我，他认识的一个研究摄影史的日本教授认为，《飞鹰》是当时亚洲最好的摄影杂志。如果这确是一个不失公正的评价，那么它不仅是对《飞鹰》杂志的编辑金石声、冯四知、蒋炳南三人的编辑水平的肯定，也是对那个时代中国摄影（主要指画意摄影）整体水平的一个评价。从十九期《飞鹰》杂志上发表的四百张摄影作品来看，说中国三十年代有过一个画意摄影的黄金时代，这是不算夸张的。当时中国社会上确实有着一批既有中国传统文化根底，又了解西方摄影潮流和技巧的摄影家。介绍父亲摄影活动，最好不要割裂这样一个背景。
父亲主编《飞鹰》杂志的时候，他还是一个在校学习的大学生；但是他当时的影龄却已有十年之长了。他在学校里学的是工程；好在那时工科的分科还未如今天这样细，而工程师的训练使他对与摄影技术有关的精密机械，光学，化学都很容易摸到门径。年轻时的父亲也颇喜欢舞文弄墨。他跟我谈起过，在上海浦东中学上高中时，他和后来成为著名诗人和翻译家的卞之琳就各主持一个壁报，你来我去，唱了好久的对台戏。另外，当时同济大学的德籍教授都用德语授课，这也使中学就熟悉英语的父亲掌握了两门对学习摄影最有用的外语。这些都是父亲能编好这份杂志的有利条件。父亲在那个时期的摄影家中资格并不算最老的。刘半农、郎静山、张印泉、吴中行、杨公赞等人，都要比他年长一、二十岁。刘半农去世很早，父亲与他未有过交往。《飞鹰》也从未刊登过刘半农的作品。但是父亲和他主编的《飞鹰》在观念上、风格上却受他很大的影响。父亲和我谈到过几次，说上中学时就读了《半农谈影》，其中一些观点使他服膺终身。比如摄影只能作为业余爱好，摄影与名利无关，摄影以意境为上，清糊要看艺术上的需要，等等。从父亲编辑《飞鹰》时期的日记里，我看到不少他与当时的摄影家交往的记录。除了上海的摄影家，外地的摄影家他也认识不少。比如常州摄影家吴中行，父亲是在冠龙照相材料行老板的饭局上与他相识的。父亲说第一次见面就谈得很快乐。《飞鹰》的积极投稿者、香港摄影家卢德初、程肇民，父亲则是在１９３７年杂志停刊后，率家逃难到香港时才见面的。《飞鹰》还给“黑白社”、“企鹅社”、“青影社”等当时摄影团体在各地的成员作过专辑，介绍他们的作品。
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