四面楚歌——邱光平作品展

展览时间：2009年8月19日至2009年8月28日

主办单位：上海美术馆

上海巴塞艺术中心

亚洲国际当代艺术文化促进会

东方早报

上海艺博会组委会

协办单位：两岸企业家论坛

上海市文化市场研究所

大自然国际游艇会

上海游艇会

从我第一次看到邱光平的画，就没一幅不是画马的。记得巴尔扎克曾写到：世间美景有三：远航的巨帆，起舞的美人，奔驰的骏马。马，属哺乳纲奇蹄目，集力与美于一身，从远古就跟人类相依为命，跟文明史密不可分，尤其是战争，那无数悲壮的画面，总离不开马的身影。所谓“马革裹尸”者，正是壮士为国捐躯的最高境界。因为如此，马已成了绘画的传统题材，从初民的岩画至今莫不如此。

邱光平继承或不如说是利用了这一传统题材，并加以突破和扩展。首先在他笔下，马不再是彪悍而匀称的动物，呲牙裂嘴，头大身小，气质狂乱不安，恍若某种史前怪兽。这一变形是关键的，非如此不能承载战争和灾难的悲情场面，而这些是画家要着力表现的。其二，在他的画面上，充斥着血肉窦张、仿佛欲冲破画框而出的巨大形体，马成为主角，骑士退为配角，甚至是甲胄包裹之下的稻草人。在战火雄雄的原野上，超现实的战马嘶鸣，而撕杀的战士竟然是无物！这使人想起鲁迅的《真正的猛士》;其诡异的气氛又令人联想起卡尔维诺的《一个分成两半的子爵》。或者，可以解读为对战争中的无序性和低端生命的渺小的反讽，虽然这不一定是邱光平的本意，虽然肯定也不是人人都喜欢，这些巨大的血肉横飞的画面令观者无不动容。

以某种符号为核心形成序列，是中国当代艺术的典型策略，邱光平也不例外。而画面的均衡、情绪的节制从来似乎就不是他追求的，因此一段时间以来，各种各样的图象都被他压上了马背，从猴子到火车，不一而足。这与他的个性一致，张扬而不拘小节，似乎骑马难下而来不及细细思考;从他本人卷毛蓬勃的大头，到那些粗豪狂放的画面，都可以类比文艺复兴以来某个人物或画面。

与他画画的速度一致，上述阶段飞快地翻过了，近期作品出现了某种节制和深思熟虑的迹象。马匹的动态和组合方式有了雕塑的元素;穿插于间的形象似乎被精心挑选了。而这一切仍然为一种势不可当的速度和气氛所贯穿，这是个奇迹，属于马，也属于邱光平。

选自何多苓《邱光平或马：力量与速度的狂舞》

叶强艺术作品展

展览时间：2009年8月19日至2009年8月28日

主办单位：上海美术馆

上海巴塞艺术中心

亚洲国际当代艺术文化促进会

东方早报

上海艺博会组委会

协办单位：两岸企业家论坛

上海市文化市场研究所

大自然国际游艇会

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叶强是一位年轻的画家，他1973年生于成都，2001年毕业于四川美院造型艺术系油画专业，获硕士学位，现执教于四川美院油画系。

叶强作品有明显的后现代绘画特征。他放弃语言形式的统一性，也不追求连贯的前后相续的风格特征。而是一直在探索一种“软嫁接”的语言方式，将中西文化的一些有效元素，进行意味深长的精神构合。在他的堪称发明的个人图式中，亚麻布与油彩的西式语言，描绘的是宋元山水与希腊神话的精神调侃；“国画”的装裱悬挂方式，展示的却是“西画”的视觉元素。在貌似冲突的图式意境里，混合的土洋符号和特定的内容情节，在时尚的精神解构中趋向谐和。

在他的画面中，具象性描绘和平面化装饰、表现性笔触和抽象化构成、草图式勾勒的素描和材料感突出的肌理，随意运用，相互并置。起统帅作用的只是形的分布与比例、色的主次与对比，以及由此形成的节奏、韵律、力度和氛围。画家似乎对中心充满恐惧，在构图上往往从边角开始，即使形象被切断被割裂也在所不惜。消解中心的结果，使他的画面弥漫着一种突兀、异样、浓烈和古怪的诗意，渐渐把人引入梦境。