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李旭丹
李胜素
“我们有的是好演员，却没有给他们成为偶像提供条件。”资深的戏曲经纪人许霈霖感慨。演员们自己没有这样的意识，他们身边更缺少替他们包装的团队。
过去上戏教授谢柏梁说过，“大幕没有拉开前，一切永远是神秘的。”在许霈霖看来，现在的演员太过抛头露面，缺乏神秘感，什么公开场合都上，很难形成偶像的光圈。在这点上，除了演戏很难让观众“谋面”的张火丁确实很值得学习。
一直致力于为上昆艺术家“推广”的“昆曲义工”吕小姐也告诉早报记者，有一次一个朋友告诉她，“看见蔡正仁在演出前一个人跑去买点心吃，对于一个不看戏的人来说，再怎么说也很难相信这是一个国宝级的艺术家。但反过来，他如果前呼后拥，有一帮人围着，我就会相信他真的是国宝。”虽然想法简单，却很真实，相比日本歌舞伎大师坂东玉三郎，中国的戏曲演员，很少善于制造自己的“神秘效果”。
逸夫舞台总经理钱莉莉在谈起这一问题时，就认为戏曲圈普遍缺乏包装意识。诸如上海京剧院的余派女老生王珮瑜有“小孟小冬”之誉，还曾在电影《梅兰芳》中为章子怡扮演的孟小冬配唱。可惜电影播出一年，她的讲座才开讲，钱莉莉说，“如果赶在电影的热火期，该多好。现在黄花菜都凉了。”
无独有偶。电视剧《红楼梦》选秀中黛玉组的冠军李旭丹曾经是“人尽皆知”的人物，而她退出剧组加盟上海越剧院，在越剧舞台上演出林妹妹完全可以“包装”一下。但李旭丹加盟上海越剧院后却被“雪藏”，原因是李旭丹在专业上“还太稚嫩”，于是硬生生地“冷却”了下来。
在许霈霖看来，要把年轻演员包装成戏曲“偶像”，一定要给他们演出机会，让观众了解他们，熟悉他们。有了观众基础，才能出偶像。这些年上海越剧院通过“越女争锋”等活动，就为年轻演员培养了大量“粉丝”。
要包装偶像，经纪人更是必不可少。但在这点上，戏曲界基本属于空白。许霈霖认为，张火丁有她哥哥张火千作为“经纪人”运作演出事务，是个很好的案例。“演员应该专注于艺术，经纪人应该全面地掌握对演员的包装和运作，什么时候出现在什么场合，什么演出获取什么报酬，都是应该综合考虑的。而事实上，现在的很多戏曲演员都需要自己想办法拉赞助，这其实很有损于他们自己的形象。”
很多戏曲演员表示，他们目前的状况更多还在“疲于奔命求生存”，没有人也没有资金去“包装”他们，这也让他们更加无心于艺术追求。恶性循环显而易见。但正如明眼人所言“无论如何，赢得观众，才是第一重要的王道”。
“我只想把戏唱好，让观众喜欢我的戏就行了。跟老师学戏时，他对我说过一句话：“既在戏里，又在戏外。”我一直是按照老师这句话去做的。”
——张火丁
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