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何香凝美术馆OCT当代艺术中心
华南艺术副中心：深圳
号召力：何香凝美术馆/深圳城市建筑双年展/华侨城/梁宇
城市的特色及影响构成城市形象的重要组成部分，使城市在区域经济竞争中处于有利的地位——这一点是深圳文化局艺术处处长梁宇一直坚信的。
与国内其他一些重要艺术城市略显不同的是，深圳的很多艺术活动，都被贴上了“文化立市”的战略标签，并且在最近几年里，这个战略发挥了它的最大能量。
“总的来说，广东的美术馆事业还是运作得比较好的，也是比较成熟的。在上世纪90年代以来的当代艺术发展中，广东的美术馆发挥了重要的作用，这是有目共睹的。”深圳美术馆艺术总监鲁虹认为：“深圳的几家美术馆同样值得注意，像何香凝美术馆及其下属的OCT当代艺术中心，一直推动着全国各地重要的艺术家之间的交流;深圳画院主办的常规项目‘深圳国际水墨双年展’和深圳美术馆举办的系列当代油画展与学术论坛也为中外艺术家之间提供了一个交流的平台。”“不过，这两年来出现的新现象还是值得广东美术馆界的同行注意，那就是广东以外的地区出现了数量更多的美术馆，它们的运营资金在加大，运作也更规范、更有力。按照这种势头去发展，如果广东这边的几家美术馆不在资金、人才、运作理念上投入更大的力量，那么广东这边的美术馆势必会被其他省市的美术馆超过，到时候，恐怕优势地位就会不存在了。”
而在深圳之外的“旁观者”看来，深圳的艺术特点，除了“水墨比较多”，还有“复制北京”——将北京等展览模式复制到深圳展出，实际上与当地文化艺术现状没有多大关系。而作为地域的深圳当代艺术，艺术到底有没有本地与外地的概念，其好与坏是否取决于“本地”或“外地”，批评界还有诸多争议存在。
深圳的特殊性在于——它在二三十年来的中国社会中，和北京、上海一样都是不能被忘记的：改革开放的光辉一直笼罩在这座沿海城市上空，深圳美术馆、关山月美术馆、深圳画苑、何香凝美术馆常年都在积极地组织各种艺术活动。华侨城做得更为超前，它以一个企业的方式而非基金会的方式无偿资助艺术发展，以模仿国内外画作而形成产业的城中村大芬村设计了“大芬美术馆”。
而深圳真的能担起“副中心”的重担吗?到底是艺术为城市而穷忙，还是城市在为艺术而奋斗?
“不能一提文化生产产业化, 政府便撒手不管, 任由市场主宰;也不能因文化产品的特殊属性, 而一味地关闭文化进入市场的大门。要有所为有所不为。该管的一定要管好, 不该由政府出面办的文化一定要退出。”梁宇的主张显然有利于避免“政府过度干预艺术”的危险，而当代艺术能否在深圳健康发展，同时获得政府最大程度的支持，是深圳成为艺术重镇的关键。
中部艺术副中心：郑州
号召力：中原文化/河南大学/萧开愚/郑东新区
在先锋城市们不断地创造自身出路的同时，之前位于艺术“二线”或者“三线”的城市，在没有找到出路之前，“尝试”和“模仿”也不失为务实的方法。
2008年11月，郑州市规划局召开新闻发布会——未来郑州市将朝艺术之都的方向发展，最终实现艺术之都的定位。
这个消息让郑州本地媒体来不及反应——“我们的城市有艺术吗?如果有的话，大概也都是土黄色的吧。”一位郑州的媒体编辑在看到这个消息时，感叹“艺术离我们好远”。
而刚刚公布的2009年河南省艺术高考生人数统计数据显示，河南省艺术考生人数一举突破10万人。按照去年郑州高考有百万考生算，每十个考生中就有一个艺术考生。河南也成为仅次于山东的又一个艺术考生大省。很多学生和家长承认报考艺术类考试是为了“曲线救国”——以求读更好的学校，但至少他们道出了一个现状：郑州市民对艺术的价值是认同的，艺术在普通市民眼里不再是一根鸡肋。
这恰恰提示了在高度信息化的中国，任何一个地区，都有认同当代艺术价值的可能。艺术市场的嗅觉是不会放过这个信号的。
“郑州是汶川大地震后第一个来西安推介的城市。”2008年6月初，“欢乐郑州行”在西安举行推介会时，西安市旅游局副局长康立峰感叹地说。“2008年，郑州旅游面临重重困难，我们只有积极应对、迎难而上，才能确保完成各项指标。”郑州市旅游局局长岳俊华表达了郑州推广城市文化的决心和积极的态度，目前仍然以“旅游立市”的郑州，2008年9月26日举办了第十届亚洲艺术节，来自亚洲二十多个国家的政府官员、驻华使节和中外艺术家，走进了这座人们旧印象中“土黄色”的城市。
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