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艺术怎样感染人 用水墨的力量印证经典的魅力
受到大众艺术中波普化、去基础化倾向的冲击，习惯了当代艺术相对世俗化的表达，人们是否还能接纳经典的艺术语言？
观众的反响最能说明问题。不同年龄、不同身份的人汇聚在浙江美术馆，从不同层面吸取着重大题材美术创作工程的养分。
7岁男孩方伯迦在顾迎庆创作的《西湖香市》前停留了很久，他在父亲的指导下，感受着中国画与油画在笔墨上的差异；56岁的郑立在何加林《石梁幽谷图》画作前，回忆起年轻时去天台游玩的经历……
“投入如此大的力度来进行群体性的美术创作，这是浙江画坛20多年来没有过的现象。”浙江画院院长孙永告诉记者，他最为看重的，是浙江重大题材美术创作工程对于年轻人的启迪作用。
为了创作长卷《南宋御街繁胜图》，画家戴宏海仅勾线就花了半年，草图画了一年半，上色又花了8个月。在将近2年时间里，他呆在画室里一直没有回家，“家里给送饭”。孙永认为，创作重大题材所需要的这种严谨和投入，正是当前美术院校年轻学子所欠缺的，而“过早追求个性符号，对年轻人并无益处”。
孙永指出，与全国美展不同的是，重大题材美术创作工程是一种命题创作。而这些题材，又是平常少有人触及的“难题”。超过一定尺幅后，国画创作该如何驾御？题材、材料与风格该如何协调？代表浙江国画最高创作水平的60位画家创作的这些作品，对今后的美术教育和创作将发挥风向标的作用。
一幅《邃古天地间》，描绘出灿烂的河姆渡文化。画中的三个人物组群，分别记叙着河姆渡先人哺育、祭祀、娱乐、狩猎、制陶和刀耕火种的生活情状。中央的画幅，表现的是先民们狩猎归来；左右两侧为生活聚居场景，内容丰富，表现手法多样，蕴涵了丰富的历史信息。
完成创作之后，中国美术学院副院长王赞感慨道：“我无法告诉观者《邃古天地间》多大程度地解读了历史，但是我内心已经与历史的故事进行了贴近的交流，总算有一丝被历史所遮蔽了的火种点燃视觉的黑暗的欣喜。”
在王赞看来，浙江重大题材美术创作工程的最大意义在于，它促使人们对现实主义创作手法进行了新的认识和评价，“多元主义的存在，恰恰印证了现实主义的价值与品格”。
“大众化是艺术的一种发展方向，经典化同样也是一种方向。”王赞说：“多元化的艺术格局，不仅能让百姓享受到丰富的文化财富，也能在笔墨中自然地凸显‘艺术感染人’的力量。”
金华佛手（银奖） 作者：马其宽
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