马来西亚艺术博览会2009 推出顶级中国数字艺术展(图)

缪晓春《坐天观景》

“数字艺术中国·马来西亚”，将于11月19日至23日在马来西亚吉隆坡吉隆坡外贸大厦会展中心举办，并作为马来西亚艺术博览会的主题展向东南亚观众重点推出。本次数字艺术大展，汇集了来自中国的6位国际顶尖数字艺术家，其中包括缪晓春、丰江舟、卜桦、张小涛、谭力勤和冯梦波。本次展览策展人、中国数字艺术协会秘书长王泊乔介绍，这次“数字艺术中国·马来西亚”由马来西亚艺术博览会与中国数字艺术协会为庆祝“中国-马来西来”建交35周年共同举办的一次文化艺术交流展览。

中国版工业光魔亮相

乔治·卢卡斯于1981年创立的ILM，因为制作了《星球大战》三部曲、《终结者》3、《变形金刚》、《侏罗纪公园》等影片的3D特效而闻名世界，美国前任总统George W. Bush，曾授予工业光魔“National Medal of Technology”大奖。当斯皮尔伯格决定开拍科幻巨制《世界大战》后，他联系的第一个人不是汤姆·克鲁斯，而是工业光魔的丹尼斯·姆仁——因为他不敢断定丹尼斯是否有空。

在本次“数字艺术中国·马来西亚”，就有一位被称作“中国版ILM”的艺术家亮相，他就是缪晓春。缪晓春自2000年至今任教于中央美术学院摄影与数码媒体工作室，其作品多次参加国际、国内顶级艺术大展。

从2002年起，缪晓春开始使用数码技术创作巨幅彩色照片。那些作品始终让人联想到诸如中国社会不断深入的商业化，那个古代文人的孤独与盘桓，以及传统与当代文化的对比等。近年来，缪晓春索性舍弃了镜头，直接用电脑软件来创作3D艺术品。他参加这次大展的作品名为《坐天观井》，以历史经典绘画作为视觉表现结构的基础，创造出一系列奇异的当代蒙太奇形象和虚拟现实。

基于对历史图像的主观释义，缪晓春“坐天观井”依托的是文艺复兴的代表人物，荷兰绘画大师博斯(Hieronymus Bosch)的代表作“欲望花园”(Garden of Earthly Delight)。缪晓春在此把中国成语“坐井观天”反用为“坐天观井”，如果说“坐井观天”是比喻人的眼光狭小，认识有限，难以把握宏观世界的本质，“坐天观井”则是形容把人放在空中反观微小的事物，也与“坐井观天”一样难以认清微观世界的本质——即使互换观看的位置，认识事物能力的局限性是相同的。

莫斯·博斯的作品是一个分为三部分的组画，两边侧翼打开时，我们可以看到中间的主画面。在左翼展现着天堂，中间是人类追求麈世的愉悦，右侧是地狱。在缪晓春的版本中，他依照最初的构图重建了这三个画面，但植入了他自己的图形和人物角式。通过三维软件，缪晓春把视线超越各个部份正面表达的影像，而看到隐藏在后面的画面。他重新演绎博世三联画中似乎不为现代人理解的种种细节，以这个时代的语言来描绘作品。透过这个再演绎的创作，新创立的一套谜团隐喻了缪晓春氏对这个世界的理解和对生与死的看法。

观赏完这部长达16分多钟的作品，我们惊讶地发现，缪晓春的动画技术，堪与卢卡斯的ILM相媲美。在艺术表现方面，缪晓春试图将镜头中的画面置于一个超长构图框架之中，并将这一构图风格与中国古代绘画相结合。他认为传统的国画，无论横轴还是竖轴，都与西方绘画在其固有的时间性上存在根本不同。与根据焦点透视法构成的西方绘画 (或照片)相反，卷轴画往往有多个不同的场景和与之相应的消失点。同一个人物多次出现，就像一个叙事者会带着观众去看画。数码技术使他能够在3D影片中实现这一源自中国传统绘画的艺术观。他可以将许多图像拼入一个单独的画面，创造出极其微妙的细节张力和精细的拼接转合。这种“卷轴”式演绎，让缪晓春的数字艺术，沾染了浓郁的中国古典气氛。

本次“数字艺术中国·马来西亚”，将缪晓春《坐天观井》当作重头作品推出，并为之特别搭建数百平米的巨型展厅并购置专业展映设备，这也是这件中国数字艺术巨作首次亮相吉隆坡，届时观众可一饱眼福。

卜桦09新作直击金融危机

本次“数字艺术中国·马来西亚”，中国动画代表人物卜桦，将携她2009年的新动画《慌慌》和2008上海双年展作品《野蛮丛生》参展。主角依然是卜桦培育多年的“北京小妞”，而在《慌慌》中，“北京小妞”一改以往骑鸟、斗龙、打弹弓等形象，开始玩起了吹管——不但自己玩，还和多部片中配合良好的伙伴梅花鹿一起玩，甚至是，片中的背景人物也都人手一只吹管，不停地吹着什么。

中国数字艺术协会秘书长、策展人王泊乔介绍，卜桦的新作，反映的是在当前金融危机下的芸芸众生态。吹管其实只是一个小道具，片中的人们，用无意识的吹管动做，来排解心中的恐慌、茫然和焦虑。自去年席卷全球的金融危机爆发以来，人们以前固有的很多生活方式、思维方式，包括价值观，都产生了巨大的变化，在失业、焦虑、贪婪心态的集合作用下，越来越多的人变得恐慌和茫然，在危机面前，人性中的阴暗面和人的渺小，暴露得淋漓尽致。