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“艺二代”超越父辈要靠“逆反思路”?
脱离父辈光耀，奠定自身艺术地位———这似乎成了众多“艺二代”一直挂在嘴边，却又知易行难的话题。号称“独立”的“艺二代”们，总是被有意无意地提及 “我是X X儿子(女儿)”的事实，他们的作品、创作理念也总是被打上鲜明的家族烙印或父辈痕迹，难觅“突破”、“创新”之处。他们的艺术之路，或许比其他草根艺术家们起步更早，却难免出现画技过早定型、思维欠缺开阔性、炫技艺而失神韵等“后劲不足”的状况。
不过，也有一些青年“艺二代”努力找寻突围途径。例如李可染的儿子李小可，画工虽深受父亲熏陶，却并不全盘吸收父辈之法，终于在父辈风格之外独树一帜。而李苦禅的次子李燕，自幼跟随父亲学画，继承家学，功底深厚，他的画题材广泛，也不拘泥一种风格。最值得一提的是，他的人物与动物画则独具人格化，这是连父辈名家也未曾涉及的崭新领域。
另有一些“艺二代”则选择了多元化的职业生涯道路，如靳尚谊是中国新时期油画领域的领军人物，其儿子靳军则是央美设计学院的教授，同时经营画廊———由艺术家过渡为艺术研究者、推广者和评论者，完成了由创作向学术的转型。
对于“艺二代”的修为出路，江维全则认为，“家学”固然在“艺二代”的成长过程中起到重要作用，“临摹”也是师承父辈的重要启蒙手段，但最核心的“秘笈” 则在于“心”的领悟：“为什么‘艺二代’很难突破父辈?因为不光要‘师古人’、‘师造化’，更关键的还在‘师吾心’。”对境界的顿悟高于对技法的模仿，达到“心境”层面便可融会贯通，便不易出现“雷同”之作。
而在田野看来，“艺二代”若要“突破父辈”，需持以一定的“逆反”思路：“许多‘艺二代’新锐都是80后，他们的成长心理中很鲜明的一个特点便是‘逆反心理’，投射到艺术创作上，就是故意选择与父辈完全不同的路线———比如父辈写实，‘艺二代’就玩抽象;父辈保守，他们就激进。”
这些“逆反”固然有一定的 “血气方刚”成分，但从另一个层面上讲，“艺二代”却得以摆脱父辈影子，将自身的艺术领域拓展到更广的层面，“有些成名的大家，并不亲自指导儿女的艺术创作，他们甚至会另请名师来给孩子上课，就是为了避免创作风格雷同的问题。”或许，多元化的艺术生涯定位、艺术成长环境及艺术创作尝试，便是“艺二代”的突围之路。
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