|
A-I：在把中国艺术向国际推出这方面，像早期有粟宪庭老师等人都做了很多的积极工作，而您呢在官方上是加入威尼斯双年展等重大事件的策划人物，您怎样看待这样的身份和地位？
范：改革开放以来中国艺术的国际关系有不同阶段的特点，比如在80年代，主要是国际艺术涌人中国；到90年代，特别是国际上一些大的活动开始需要中国，就有一个如何把中国的艺术推广出去的问题，当时我们的官方对这些问题的认识还不是很够，所以导致中国艺术走向海外首先是通过一些个人的途径。但我想在不断开阔的交往中，从政府层面也是积极支持中国当代艺术跟国际产生联系，积极交流，可以说现在进入了一个开放的、良性的历史时期。我很不同意一些朋友把策划人分为独立策展人、自由策展人什么的，我认为一切展览策划都没有绝对的自由和独立，就像导演要根据制片人的一个基本目标来工作。所谓独立和策划只是从学术角度的个人能思考，任何策划活动的策展人都有这种独立的时候：反过来说，也不意味着在推动国际交流时有官方和民间的很不同的差别。如果有一些差别，主要是这些国立的机构跟国际的联系都在同一层面上，比如中国美术馆现在主要跟国际的著名美术馆建立联系，那民间机构可以主要和国际的民间机构建立联系，不应该人为地造成两种不同渠道的对立，而是应该共同建立更多的渠道和方式来促进中国艺术与国际更多地交流交往。我就是在这个过程中作了一点工作，既没有做那种属于绝对开拓性的工作，但也不是很滞后的工作，刚好是在需要多层次开辟中国当代艺术与国际交流的时候做了一定的工作。近几年，通过中国美术馆这个平台也建立了更多的关系。我比较客观地这么评价自己，而现在可以看到渠道会越来越多，方式越来越多，中国美术馆也正在培养一批年轻的策展人。
A—I：我们知道从您上任开始就令很多艺术界的人士热切关注，作为中国的国家馆馆长，也令整个亚洲地区的目光投射过来，您感到压力怎样?
范：今天如果要说有压力，每个人都有压力，每个人在任何角色上都有压力。这是因为社会的总体变化经常超过了个体所能够感知、分析和把握的能力，是因为社会丰富了，变化快了。但靠什么来摆脱压力带来的困惑?这就要谋求新的事业，谋求事业的不断发展，在开拓新的事业上使自己的精神振奋起来，从而缓解所面对的压力。
|
