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令人厌烦的“新XX”、“后XX”……就一直是当代艺术界批评与策展领域的真实写照么？各玩各的，谁都不想落后谁，不是么？
新具象、新生代、新摄影、新绘画、新卡通、新写实……后纪实、后感性、后前卫、后抽象、后殖民、后写实、后波普……其中除了具体的艺术门类，谁能真正清楚这些概念具体是如何区分的。比如“新摄影”肯定是好理解的，因为它特指摄影，所以当有了“后纪实摄影”之后，只要“后纪实摄影”的提出者稍微提出不同的观点加以区分，相信要区别两个概念还是不难的。而绘画就没那么走运了，绘画在中国艺术所占的份额之重，也让绘画承受了“不能承受之重”。从上个世纪80年代的“新具象”群体，“新写实”，到90年代(上个世纪)的新生代，再到的强大的“政治波普”，“玩世现实”延续为“媚俗艺术”，以及到广东的“卡通一代”，再往西南拓展为“新卡通”，另外还有野心勃勃的“新绘画”……，等等。
比如“卡通一代”同时又被划分为“艳俗艺术”的一种，而“卡通一代”的领军人物黄一瀚又被称为都市水墨实验的代表，不仅如此，黄一瀚在94年以前就是“后岭南派”的发起人。从“后岭南派”到“都市水墨”，到“卡通一代”，黄一瀚不愧为门派转化的“高手”。另外，“卡通一代”之后，又有“新卡通”被衍生出来，“卡通一代”的实践者是希望其成为“70后”新一代人的命名，而“新卡通”由于与“卡通一代”时间上相隔甚久，大都是“80后”为主。那令人费解的好像是为何不直接就“70后”与“80后”为命名，还要费劲的造一个“新卡通”，其实又不然，“70后”与“80后”的提出在一段时间后，被认为是不严谨的。
“新XX”与“后XX”的使用频率之高，的确让人绝望的不敢往“后”看。相信“后XX”到底有没有PK过“新XX”也暂时毫无定论吧。圈内大有比拼“谁提得晚，谁就前卫”的意思，前卫的过时了就换成“后前卫”的马甲，再不行就来“更前卫”的。其实，运用当下最流行的时髦词汇，只是选择一种最不够有想象力的，最为偷懒的办法，而当然如果还要以此引以为豪的话就显得滑稽了一点。根据概率学来讲的话，出现频率很高的词肯定是屡见不鲜的事物。
再谈批评
重复就是力量。据说谎话说一千遍就可以变成真话。事实果真如此?因为事在人为，今天的谎话可以在明天或者后天变成事实，是时间在偷换概念。很多自己都不太敢相信的话因为这样那样的原因暂且只好将就着，这是一种妥协的结果。“70后”、“80后”的提法尽管不合理，但已经成为今天社会的主流话语，甚至在互联网上，“70后”与“80后”，“80后”与“90后”频频上演互相攻击的闹剧。上个世纪90年代末，非架上的艺术形式渐入人心，当时以世俗世相为题材的“政治波普”、“玩世现实”等都功成名就，大势己去，这一路线的继承者“艳俗艺术”、“卡通一代”据说尚未成气候，但这似乎并不妨碍“新卡通”、“果冻一代”、“独生一代”的继续“开发”，尽管在国际上非架上艺术形式日渐兴盛，渐成大势。
中国当代艺术批评走过的路，提过的“口号”向我们证明了其实都是一种将就着做的结果。“新XX主义”不够用了，就用“后XX主义”来代替，哪天“后XX主义”也不够用了，就用“更XX主义”顶上。当代艺术批评仍然处于一种阵痛调整期，过多“口号”的提出并不会让当代艺术“重获新生”，这只不过是障眼法，因为无知而狂妄所造成的一种“夜郎自大”。
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