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北宋文同的《墨竹图》，现藏于广州艺博院，由莫元瓒捐赠。
龙泉窑青釉五孔盖瓶，章乃器捐献给北京故宫。
这几年，国内文物艺术品市场可谓风生水起，而公立博物馆收到的私人捐赠却在与日剧减。有报道称，北京故宫“景仁榜”上私人捐赠的数量，以每年15%的速度减少;广东省博物馆前几年建新馆，用5年时间征集文物，愿意捐赠文物的藏家也“屈指可数”。没有捐赠也罢了，偶有几则见诸报端的捐赠报道，却又总和“负面”产生关联。比如去年敲锣打鼓捐出去的“长沙壶王”，最终却落得个“赝品”的黯淡结局。新中国成立初期，大收藏家们倾家荡产也要给国家捐赠国宝的往事，一个个都仿佛神话故事一般，如今令人怀想之余，平添无限怅惘。
曾经为博物馆典藏立下过汗马功劳的私人捐赠，到底出了什么问题?今天，我们请来各方专家，为这条“卡”住的“管道”想想办法，支支招。
收藏家阳光居士：
不为荣誉不图钱
捐件文物都很难
从想捐文物，到真正捐成，我花了十年的时间。
我曾想给上海博物馆捐赠一个战国时期的青铜器，上面有错金银的花纹和文字，他们说不要，只要商周的;我听说他们有个馆长是瓷器专家，又想投其所好，捐赠瓷器，但是他们的鉴定结果是“不对”，也不要。
北京故宫我也捐过，不止一次，有一次几乎要成功了。古玉是我的收藏强项，我带了几件春秋、战国时的古玉去北京故宫古器物部，他们请周南泉来看。看了半天，说我这个东西是仿的。我很敬重周先生，不对我就拿回去呗。周先生又说，仿的也有价值，你说多少钱吧。后来我琢磨，周先生可能不是觉得我这东西不对，是怕我喊高价。他不知道我是纯粹来捐献的。后来周先生也不好改口，这次捐献也没成。
1998年，我给北京大学赛克勒考古与艺术博物馆捐赠东西，当时的李伯谦馆长接待了我。我带了一堆东西，有陶器、古玉还有瓷器。陶器和古玉都是我收藏中的精品，但李馆长不敢确认真伪，所以不要。最后收了几件唐代邢窑和宋代定窑的白瓷，给我发了个证书。我终于捐献成功了。
最近几年，我捐赠的成功率明显增高了，因为总结出了经验。首先，一些行业性的博物馆、二三级的博物馆比较容易成功;其次，博物馆都有自己的主题，得投其所好，跟着人家的主题捐。比如体育博物馆，我就捐了有小孩踢足球图案的白瓷;给中国教育博物馆，我捐过汉代玉质的笔筒和毛笔;北京税务博物馆，我捐过玉质的算盘。汉代的铜镜，我捐给首都博物馆人家不要，后来捐给了军事博物馆。
说到捐赠的目的，我最初就是为了证明自己的东西是对的。这些文物都是我从市场上淘来的，我的朋友、亲属都认为它们是假的。可我根据自己的知识来研究，认为是真的。怎么证明呢?我就得把其捐献给博物馆，因为按照一般常识，博物馆是不会收假东西的。
我捐了几十年，从未要过一分钱。接下来，我还要继续捐下去。我最大的愿望是把自己收藏的文物全部捐到博物馆去。我还有另外一个目的――说出来可能更没有人信――我觉得，这些文物对于我这样的老百姓来说，再值钱也只是个虚名，没用。文物是文化传承的载体，最合理的，就是把它们都搁到博物馆里去。博物馆不仅保护得好，而且能够让更多人看到，也会有更多的学者来进行研究，去挖掘它们背后的价值和文化内涵。但要是放在个人手里，就糟践了。
我现在手里头的文物，比我已经捐出去的要珍贵得多。比如成套的金缕玉衣，男的身上画龙，女的身上有凤，还有一个小孩的，身上也有龙。这个藏品怎么也捐不出去。妇女儿童博物馆、甘肃省博物馆、陕西省文物局等我都试过，人家都认为这东西不可思议，不可能是真的。有的连照片都不看就说是假的。我认为，目前制约私人捐赠的最大障碍，就来自于博物馆内部，真正愿意做研究的人太少了，体制也决定了他们没有多大的积极性接受民间捐赠。
北京大学考古文博学院副教授、中国博物馆学会理事 宋向光：
从文化传承层面考虑捐赠的人太少
国内的博物馆目前处理个人捐赠并不是很规范。有一些看上去也算合理合法的事，其实从博物馆的职业道德来说并不很合适。比如你捐赠了，我送你一套房子;或者是一些捐赠者，生活上碰到了困难，也向博物馆寻求帮助。在过去计划经济体制下，博物馆负责一下未尝不可，但现在不行了，博物馆是非盈利机构，代表着社会公共利益，管理着一些社会化的财产。捐赠背后的“感情债”让博物馆来背负的话，博物馆会不堪重负。
考察世界其他国家的通常做法，对于捐赠者的保护和鼓励，是通过法律制度来保证的，而不是靠人情世故的潜规则在维持和运作。但是归根结底，所有的制度又只是一个辅助性的手段。私人捐赠其实是建立在一个简单的社会共识之上的：博物馆是文物最好的归宿。为什么这么说呢?因为文物是文化传承的载体，它最终不属于某个人，而是社会共同的财富。在博物馆里，它的价值才能最大化地体现。当这个共识建立了，私人收藏自然会向博物馆流动。就像我们北大有一位来自美国的教授唐纳德?斯通，他每年都会给我们博物馆捐献一些西方16世纪~18世纪的版画，不要任何回报。他热爱这些藏品，希望更多人能够欣赏到它们，了解它们。把它们放在中国的博物馆里，让中国人也了解他所热爱的艺术，对他而言是非常开心的事。
中国的艺术品市场刚刚起步，现在很多人一提到艺术品首先想到的是“钱”。很多收藏者，还是从利益得失上权衡自己的捐赠行为;有一些境界稍高点的，已经意识到文物在博物馆里能够得到最妥善的保护;而真正从文化的传承这个层面考虑捐赠的人还是很少。对于捐赠本身的意义究竟是什么，整个社会还需要一个学习的过程。
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