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香港佳士得中国二十世纪艺术及亚洲当代艺术部国际董事张丁元
从5月29日到6月6日，香港佳士得、台湾罗芙奥、北京保利、北京匡时、北京翰海等春拍下半场中最重要的几大拍卖行，如链式反应一般在不到十天的时间内完成了拍卖。从总成交额来看，香港佳士得并没有达到此前业内人士预期的30亿港币，但这一纪录随即被保利轻松摘取，随后，匡时和翰海也都打破了自身纪录，总成交额携手突破10亿元大关。
佳士得春拍的成绩还没有激起应有的反响，黄庭坚的《砥柱铭》就在保利拍出4.3亿元，顿时吸引了媒体和大众绝大部分的注意力，铺天盖地的报道几乎全部围绕《砥柱铭》和近现代书画亿元高价作品大做文章，而佳士得估价1.2亿元的石涛《杜甫诗意图》因流拍而无人问津，连“白手套”也似乎刹那间失色了。
但如果仅从中国油画和当代艺术版块来看，佳士得不改王者本色，总成交额是苏富比的两倍有余，面对保利的强势复苏，佳士得仍然领先一个多亿。
表1
据表1的数据统计，从2006年春到现在，除2009年春拍保利夺魁之外，其他8个拍卖季度佳士得在油画及当代艺术版块上一直占据着行业第一的地位。其中苏富比这一板块的总成交额除2007年秋和2008年春增幅较多之外，一般都稳定在2亿元上下；佳士得则在2006年春到2008年秋之间，版块总成交额从3亿元猛增到接近8亿元，2008年秋猛跌到2.3亿元，跌幅达到5亿元之巨，但2009年之后回升势头显著，目前已达到4.5亿元；保利在2008年秋之前一路从不到2亿涨到接近4亿元，2008年秋拍跌到1.2亿元，位列三大拍卖行最低，09年开始又恢复到3亿元左右。
从总成交额比例来看，油画及当代艺术占苏富比总成交额比重的12.38%-23.02%，其中2010年之前一直稳定在20%左右，今年这一比例下跌到12.38%，主要是由于苏富比原本并不占优势的书画版块异军突起；占佳士得总成交额比重的22.74%-40.07%，其中08秋之前这一比例稳定在30%以上，而08秋之后跌倒23.27%，目前没有明显起色；占保利总成交额比重的10.50%-59.81%，在三大拍卖行中变化最大，其中2006、2007当代艺术市场最高涨的两年，也是当代艺术占保利总成交额比重最高的两年，保利凭借当代艺术拍卖成功跻身一线拍卖行，但之后则大力丰满羽翼，古董、近现代书画、瓷器、杂项等等迅即跟上，当代艺术所占比例在2009年春拍之后一落千丈，今年春拍仅占到10.50%。
虽然三大拍卖行都没有在今年春拍中打破各自的纪录，但佳士得却从2009年秋拍开始一路领涨，今春4.6亿的总成交额已经超越了苏富比和保利油画及当代艺术专场总成交额的历史最高点，迎来了一个小小的跃迁。
亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场：白手套奇迹
5月29日晚七点，佳士得今年春拍最受瞩目的“亚洲当代艺术及中国二十世纪艺术夜场”举槌，这一专场仅上拍36件作品，但现场人气却是所有专场中最高，各方媒体济济一堂几乎全为这个夜晚而来。最终的36件作品全部成交，总成交额2.66亿元，创下自2006年春拍以来油画及当代艺术版块第一个100%成交的白手套佳绩。
夜场一直是精品的象征，油画夜场往往只有苏富比、佳士得和保利三家拍卖行才有实力举办，能进夜场，尤其是佳士得的夜场，本身就是对艺术品价值的高度认可。保利从2007年春拍率先推出油画夜场，此后一直延续至今，夜场作品件数最低时为42件，最高时为87件；香港苏富比只在2008年秋举办过当代艺术夜场，此后未再设夜场；香港佳士得自2008年春开始举办“中国二十世纪艺术夜场”，和“亚洲当代艺术夜场”，从2009年春拍开始两个油画夜场合并在一起，合并前夜场件数在五六十件左右，合并后件数控制在四十件左右。
从夜场所占总拍品数的比例来看，佳士得比保利要小。今年春拍佳士得油画及当代艺术共上拍482件，36件油画夜场占比7.49%，保利则上拍285件，而油画夜场就达到81件，占比高达28.42%，可见佳士得对夜场作品的要求要超出保利很多。
上拍的36件作品中，前20件作品为中国二十世纪艺术，后16件作品中9件为中国当代艺术，6件则为日韩和美国艺术家作品。其中前20件作品成交额为1.99亿，占专场总成交额74.81%；9件中国当代艺术作品成交额为0.47亿元，占专场总成交额17.70%。
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