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中国二十世纪艺术日场：稳中求胜
中国二十世纪艺术日场于5月30日两点半开始，共上拍145件作品，总成交额9220.84万元，成交率80%。本次专场没有出现500万元以上的高价，也没有成交价超过预估价上十倍的黑马出现。但买家出手非常冷静稳健，大部分作品都在合理范围内成交，拍卖时长超出了预期，原定两小时拍完，结果延时到晚上六点半才结束。
这一专场可以分成三类，一类是入选夜场的艺术家的中下作品，如陈逸飞、常玉、吴冠中、朱德群、朱铭、赵无极等，一类是没有入选夜场的二线艺术家的中上作品，如艾轩、陈衍宁、陈丹青、罗中立等，剩下的则是较一般的作品。
第一类中：陈逸飞的《水乡》成交价233万，为正常价位，并没有受“音乐系列”涨势的影响；常玉的一件《斑马》颇为独特，但未入选夜场，主要原因可能是尺幅太小、品相不佳，最后拍出了254万元额合理价，三张纸本作品也都顺利成交；吴冠中两件较一般的估价在100万元左右的作品，最后成交价都接近200万元；朱德群一连上拍6件作品，有两件作品估价最高，均为300-400万港元，其中一件成交价仅为286万，另一件曾在2006年香港佳士得秋拍上拍出245万元，但此次并没有成功脱手；朱铭上拍11件，其中有3件作品估价最高，均为150-200万港元，其中两件均流拍，但另一件估价90-140万港元的《太极-单鞭下势》则竞拍较激烈，最后成交价达275万元，说明买家对朱铭的作品自有其喜好和判断；赵无极的小单元依然最受瞩目，上拍6件作品均成交，大部分成交价都达到了最低估价的两倍左右，本次专场最高价前5名全部被赵无极一人包揽，其中一件1952年作的《赛马》，2003年曾在香港佳士得拍出76万元，此次再次上拍，成功拍出475万元。
朱铭 1988年作 太极 —单鞭下势 101.5×57.2×65.4cm 275.69万元
赵无极 1952年作 赛马 60×73cm 475.88万元
第二类中：艾轩上拍的两件作品尺幅都未超过1米，其中一件作于2003年的作品加价不多，拍出64.9万，另一件作于1993年的作品竞价接近20次，最后以265万元成交，都是非常合理的价位；陈衍宁两件作品也都在超出最高估价不多处成交，其中一件作于1999年的《对影》，曾在1999年香港佳士得春拍上拍出72.7万元，11年后再次上拍，成交价138.7万元，涨幅并不大，但非常稳定；陈丹青虽然名气极大，但其作品仍旧只有“西藏”或“裸女”题材能得到一定认可，除去成名作和少量代表作之外，整体价位很低，此次上拍5件作品均成交，一件作于1989年的《西藏群组》拍出149万元，竞价最激烈的是作于2003年的《裸女》，但最后成交价也不过46万元；罗中立作品的行情比较稳固，上拍6件均非代表作，尺幅也很小，但都顺利成交。
第三类作品中亮点不多，一方面的原因是缺乏较好的老油画作品，另一方面则因为其中很多台湾的老一辈油画家一直难以得到大陆买家的高度认可。
亚洲当代艺术日场：牛市再临
亚洲当代艺术日场现场
亚洲当代艺术日场原定5月30日下午四点半开始，因中国二十世纪艺术日场的延时而推迟到六点半。从下午四点多开始，很多专程为当代艺术而来的人逐渐到场并拥挤在场后站等，直到二十世纪艺术日场结束，买家离场后才找到座位陆续就坐，从中很容易便能感受到佳士得当代艺术的买家群体和二十世纪艺术存在很大的分野。
此次专场共有作品301件，总成交额10095.47万元，成交率79.40%。其中日韩和中国艺术家作品各占一半，在成交价超过100万的21件作品中，只有两件是日本艺术家的作品，韩国则没有。整场拍卖历时六个多小时的才结束，高达八成的成交率和不断跳出的意外高价，让所有人都感受到了牛市的气氛。下面仅有中国当代艺术家的成交情况进行专场分析。
F4与曾梵志：继油画夜场之后，曾梵志再次领先F4，其作于2005年的近作《安迪·沃霍尔画像》以444.26万成交价成为亚洲当代艺术日常最高价作品。张晓刚作于1997年的《血缘系列（共两件）》则以359.98万元与丁乙的《十示》并列第四。虽然从尺幅上来看，曾梵志的作品要大于张晓刚，但张晓刚作品的创作年代却更具含金量，最终更被认可的还是曾梵志的近作。这样的比较并不是特别恰当，不过近年来每次曾梵志与F4在市场上狭路相逢，似乎总是曾梵志胜出，这是一个很明显的信号。本次专场岳敏君、方力钧无重要作品上拍。王广义上拍五件均成交，是很好的成绩，但最高价也只达到212.48万，已经失去了与曾梵志竞争的实力。
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