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北京今日美术馆馆长张子康发表主题演讲
【张子康】尊敬的各位领导、各位老师，下午好！我今天讲的题目是关于机构收藏和未来前景，其实我做了一个演讲稿，我不想用这个稿了，想从另外一个角度来谈。
机构收藏这几年，尤其在中国发展的速度非常快，但是大家都知道是非常混乱的，有各种的机构收藏，但是有的机构收藏，我觉得已经超越了，甚至有一些学术机构的，甚至有一些小的美术馆的学术性。艺术在市场有两个价格，有平衡的关系，文化价值与商业价值，商业价值有商业规律，大家都去购买，那么它的价格就会上来。而学术是学术机构建造起来的，我们今天之所以艺术不能在世界上有重要的位置，这是跟我们今天的学术机构的不均衡发展速度，还有发展的高度不够，我想是有直接关系的。我们今天的美术馆，尤其是当代美术馆，大家去当代美术馆，到底当代美术馆在做什么，展出什么，这些展出的作品为什么有价值，我想美术馆，尤其是中国当代美术馆不能给予回答。传统艺术与当代艺术不同，造成了今天对当代收藏的混乱性，因为中国的当代艺术是线下艺术，有年轻人创造的艺术，也有比较成熟的艺术家创造的艺术，这些艺术它是很难看出文化价值到底有多大，我们将这些艺术，如果就去判断它有多高的文化价值，我想在美术馆，在我们的批评家，在策展人，或者是画廊老板手里都不一定有那么高的准确性。这个就需要机构的推动，就需要美术馆去推动。
当代艺术它本身具有实验性，美术史上大家都可以看到，每一个历史上的经典艺术推出来的时候，它都是当时最受争议的历史，比如说印象派出现，大家一开始都是不认可的，甚至有一多半是反对的声音、谩骂的声音。但是经过50年之后，大家认知了，觉得他是最好的艺术，最后在这个时期形成了重大的文化形成，推动了这个时期整个文化的发展，推动了这个时期审美的发展，所以成为经典。今天我们看毕加索，人们今天对毕加索的认可还在讨论中，毕加索的价值大家可以从一个大的文化价值上，它是非常非常重要的。因为艺术品的价值有两个推动价值，自己本身的美学价值，以及赋予的文化价值，这是合在一起的总价值。我们在看艺术品价值的时候，尤其是当代作品价值的时候，一定要这样的去思考。当代美术馆在展览时，具备的实验性和学术性非常重要，我们去看时不是带着什么样的眼光，说这个艺术品将来就是值钱、就是经典，而是带着思考去看这个作品。当代艺术家如果一出来就定型，我想这种艺术的价值，从发展上，大家认可的发展上，也不可能一下子体现出文化价值，因为它的价值在这个时期产生影响，产生推动，它的价值才会逐渐的呈现出来。一个艺术如果在这个时代，他不能推动这个时期的审美发展，不能抚育今后越来越深厚的文化价值，它就没有文化价值，因为它的双重性。
当代艺术我们在思考的时候，实际上也要看它的潜力在什么地方、发展在什么地方，之所以收藏当代艺术家作品，是因为他们共同建造、共同推动，有这样的作用，才是真正的收藏家，因为他们一开始不知道这个艺术未来是不是可以成为非常值钱的艺术，我们知道一个艺术作品的最终价值，不是取决于它本身的商业价值，而是取决于它最后的文化价值。收藏家今天只看重这一点去做商业收藏，其实更值得推崇的是他们支持艺术、支持当代的文化发展精神。因为收藏当代艺术和收藏经典性艺术不同，已经定位为经典的艺术，大家去收藏，没有风险，它的风险就是在经济大背景下你的经济实力能不能支撑这样的价格，而当代艺术不是这样的，当代艺术一定要去看，它的学术价值和艺术价值一起成长，最后你就是一个建造者。同样一个收藏家，和艺术机构、美术馆，都是这个时代文化的建造者，所以他们值得尊重。做机构收藏的这样一些企业值得大家去崇尚，应该更多的尊重他们，美术馆值得支持。公益美术馆做的好，在全世界都是这样，能够得到大家的公益性捐款，因为他们做的事情是对社会推动有好处。
我们看今天的艺术市场，还可以看到一个很清晰的脉络，包括我国的艺术也是如此，美术史上来看，在美术史上最重要位置的艺术家没有一个是重复的，是具备创造性的，具备创造性的艺术才有价值，没有创造性的艺术不可能具备未来的价值。我们今天是推动当代艺术，我们指的艺术是能有真正文化价值的一线艺术。但是反过来这个市场不一定全部是这样的艺术才能够赚到钱，所以才会出现二流艺术家在这个时代里，大家喜欢的艺术，作为市场艺术的文化推动补充。在收藏当中，假如说有的艺术很值钱，也值几百万，大家特别崇尚、特别喜欢，有一定的价值，但是绝对不是创造性的价值。我们在收藏和思考当中怎么去做，我们怎么去思考，一定要知道自己在做什么。为什么一家画廊在买作品时会买年轻艺术家的作品，会购买中青年艺术家的作品，从商业角度考虑，这些艺术家也具备你可购买的未来的增值可能性。一个年轻人的作品，他大学刚刚毕业，这个作品大家都很看好，大家都去购买，如果这个艺术家不断探索、不断的推动，他有可能进入一线艺术家，产生对大家审美上的推动和贡献，大家喜欢的程度也会带来商业价值。如果有人拿到这个作品，认为是具有创造性价值的艺术家，是可能得到非常高的收入，这从商业角度也是值得购买的。
这个收藏和古玩、工艺品收藏完全不一样，原来我们崇尚工艺，现在也同样有工艺收藏，但是更为重要的是，我觉得他们还是看到真正的工艺性价值，创造性是放在第二位。因为工艺的发展，工艺的推动越来越转换，所以今天设计产品开始得到大家收藏的崇尚，这也是大家不断在推动艺术收藏的发展。这也是非常重要的。比如在30年代出名的很多艺术家，为什么后来没有价值了，大家不知道了，甚至很便宜，就是因为美术史上没有办法写他们。在美术馆做展览时这样思考，美术馆的收藏往往还有一个名字就是典藏，成为典范的收藏、成为经典的收藏。如果我们今天不这样思考，不能带来未来更大的文化价值的东西，我们在收藏时，可能这个美术馆的学术位置就会受到质疑。这个美术馆收藏的东西，可能大家会说都是最差的东西，这样就失去了美术馆真正的学术价值了。我们今天的美术馆收藏，实际上是一定要从学术角度考虑。
我再讲一下前景吧。美术馆收藏不仅仅是简单的美术馆个体的概念，而是会带来整个文化产业的发展。一个文化产业的整个文化生态，我们必须考虑哪一个是带动者、哪一个是推动者，商业是什么、学术是什么。如果这个国家没有很好的学术单位来推动艺术发展，你就不可能有话语权。我们在日本做完展览就在日本出名，在中国做完展览就在中国出名，而美国纽约的现代美术馆做完展览，全世界出名，是因为他们是国际化的平台，他们有国际化的话语权。今天中国经济的强大，我想我们会有哪一天，因为我们不是做一个小圈子，而是要开辟一个国际化视野，要开辟一个国际化的学术平台，我们就会带来未来的国际化发展。
谢谢大家。
【主持人】感谢张子康先生，从美术馆的角度，他为我们梳理甚至提出了非常宝贵的建议，企业和机构介入拍卖市场时，判断价值的标准是什么，学术的判断价值，文化的判断价值，以及增值的商业判断价值。我们必须要看到，当我们今天谈到国际化视野时唯一的前提是中国经济实力增长以及资本市场当中大量的资金开始将自己的目光注意到这个市场，而且在实践当中已经不断的引发人们的关注，那么这个市场究竟会发生怎样的变化，如果我们用国际化的视野观察国际市场，就会发现整个国际经济发展走势出现疲软的状态，国际资本市场出现某种变化时是不是也会影响本国资本进入艺术品市场的信心，这一切都变成今年年底、明年年初大家关心的问题。接下来请出两位不同领域的嘉宾，看看他们如何看待在经济大势，尤其是国际经济大势变化的今天，将会对艺术品市场走势造成怎样的影响。
请出国家艺术与文化政策研究所所长、中央美术学院人文学院副院长、艺术管理学系主任余丁先生。
中央美术学院余丁教授发表主题演讲
【余丁】尊敬的各位领导、各位专家，各位艺术市场的前辈，各位来宾，大家下午好！非常高兴在广州参加首届艺术品投资国际高峰论坛，广州曾经是艺术品国际市场发端之地，90年代这里举办了首届国际艺术博览会，这是在政府层面上首次承认艺术市场的存在，我想这个论坛可以开始一个新的时代，特别是党的十七届六中全会文化大繁荣、大发展的前提下，召开这样的高峰论坛非常有意义。
中国艺术品市场现状与前瞻。09年我开始为文化部编撰中国艺术品市场的年度报告，根据2010年年度报告的统计，我们的艺术品市场交易总额达到了1694亿元，其中艺术原创作品和古董艺术品交易总额为989亿元，占全球市场的23%，已经超过英国居世界第二位。同时中国艺术品拍卖市场在2010年也实现了跨越式增长，全年拍卖艺术品30万件，成交23万件，总成交额75%，总成交金额达到589亿元，比2009年增长了177%。所有证据表明中国已成为美英之后的第三大艺术品交易强国。
市场的现状和行情特征，从2009年开始，我国艺术品市场的整体规模为1200亿元。而2010年以来我们艺术品市场总体规模继续呈现快速增长，2010年市场交易总额达到1694亿元，年增长率为41%。2011年，现在拍卖各方面还没有完，我们预计全年市场交易规模大概为2000亿元左右。数据怎么来的呢？我们对市场进行这样的分类，包括艺术品拍卖、画廊和艺术品经济、艺术博览会、古董和现当代原创美术品市场、文艺艺术品网上交易等等，2010年统计总额是1694亿元。中国艺术品市场成交总额在2010年统计是588.75亿元，折合下来是589亿元。从2000年到2010年整个拍卖走势的变化，2010年确实是跨越式的增长。在2010年我们的艺术品市场规模位居全球第二，纯艺术品拍卖收益位于世界第一，艺术品的价格增长位居世界前列。特别是百万美金的单价作品增长率为490%，列世界首位。百万美元的作品成交率的增长率标志着高端艺术品成交市场的活跃度，所以这也是一个很重要的指标。
艺术品市场成交主要是在三大品类，中国书画、古董和油画及当代艺术。2010年成交图表中可以发现，中国书画占到总成交的61%，瓷器杂项30%，9%是油画和当代艺术。从2009年到2010年艺术品拍卖市场成交份额中可以看到书画份额占到很高，09年是108.32亿元，而到了2010年356.47元。而在瓷器杂项中，也分了很多类别，比如说瓷器、玉器古玩、钱币、佛像等等，这是统计成交的数量。比如说犀牛角雕像，大概是成交了8万多件。2009年到2010年拍卖统计中，瓷器杂项当中，瓷器的成交额最大，其次是玉器和珠宝。2010年我国艺术品拍卖成交价排名（见图），主要是一些书画作品。艺术品一亿元以上的排名，虽然有一个出现问题，但是成交价是很高。第二位是北京保利的黄庭坚的作品等。
2011年到今年，我们国家艺术品市场的整体情况是良好的，艺术品拍卖市场仍然是很旺盛的增长，特别是今年的春拍，有些部分的板块还有新的突破。同时画廊市场，也就是一级市场的经营数量正在增长，经营情况也普遍良好，艺术品的展会市场也是成交比较好，形式更趋多样化。春季拍卖的前十位主要是以齐白石的松柏高丽图4.255亿等，基本上在书画市场上占领了高价艺术品市场，是重中之重，价格仍然是高位运行。在这个过程中，我们可以看到2010年和2011年总成交的变化（见图），千万元已上成交件数的变化。在春季拍卖前十位的作品当中，我们可以看到王蒙的这件作品，拍了4.025亿，这是古代作品当中排名前面的。近现代书画当中也占了大半壁江山，处于领涨的态势，其中包括吴冠中的狮子林1.15亿，还有张大千的作品等等。最重要当然是齐白石的这件作品了。
除了绘画之外，书法市场也被看好，成为今春拍卖成绩单最为惊喜的一幕，时值辛亥革命一百周年纪念之际，今年春拍北京保利和北京匡时分别设立了纪念辛亥革命100周年名人墨迹和辛亥革命相关作品拍卖。这是香港苏富比1998年2011年成交金额变化图表（见图），真的是跨越式的增长，今年的秋拍和2010年相比有30%的增长，但秋拍的32.09亿港币比春拍减少了2.78亿，秋拍是要比春拍差一些，在苏富比香港来说。中国嘉德从1994年到2011年成交金额图表（见图），今年总共是89.5亿元的成交额。重要的这些拍卖公司的秋拍的成交都逊色于春拍，现在起码是两大拍卖公司的秋拍都逊色于春拍，这反映了今年秋拍市场中重要拍卖公司的成交出现了调整。
瓷器杂项市场的成交率略有下降，例如贾德的家具专场，成交率分别只有46%和34%。嘉德近现代书画，大观拍卖夜场成交率67%，渡海前后拍卖专场成交率62%。未来有五个趋势，首先是实质性预期增长的可能性依然存在，从2000年到2010年整个中国大陆实际增长是353%，也就是说十年来中国大陆艺术品市场实质性增长是353，而即使在未来经济不好的情况下，金砖四国，或者说金砖五国，这几个新兴经济体他们的增长率仍然会继续保持，未来五年的增长率大概在69%左右，这是我们的预测。第二个趋势，全球艺术品市场的行情方向仍然会聚焦于经典艺术的范围，即古代艺术品、19实际的艺术品和现代艺术品，而战后艺术品和当代艺术品部分会市场回暖，市场风险相对较低，值得价值投资者的密切关注。第三个趋势，由于2010年全球艺术品市场当中的经典行情持续走高，比如说中国古代书画和近现代书画，尤其是个别艺术家的作品价格连连创出历史记录，带动整体价格的快速上移，使这部分作品的价格处于历史性高位，应该警惕市场泡沫化的趋势，选择作品上要回避那些前期增长过快的作品类型，或者加强针对热门类型作品艺术价值的精确判断。第四个趋势是政策层面的影响，十七届六中全会之后文化大发展、大繁荣是基本国策，可能会对未来五年的艺术品市场产生影响，中国现有国有文物类博物馆美术馆2252家。十二五期间，在博物馆美术馆收藏经费增加后，估计将形成大约每年近50亿左右的潜在购买力。第五个趋势，艺术品新交易模式的发展，我们知道文交所，还有艺术理财产品，银行的投资产品，这是新的热点，在未来的五年当中，金融化和证券化也将成为艺术品市场的新热点。
来自全国文交所资讯网站的信息，目前国内有60家文化艺术品交易所，市场总计发行了17亿左右的份额化产品，当然现在出的国务院38号文件，在治理整顿各个文交所的交易规则，但是文化产权交易所是未来的一个趋势，怎么样在这里面做到规范，作为一个新的交易模式的发展，如何确保它的规范发展，这是未来的一个方向。
最后我想谈谈我们是谁。我们是中央美术学院国家与文化政策研究所，是文化部与中央美术学院共建的唯一国家艺术品市场研究基地，2009年成立，每年承接文化部重大艺术品市场研究项目，编纂中国艺术品市场的年度报告，也就是白皮书。2012年的重点项目，刚刚批下来，除了艺术品市场的研究报告，我们今年的重点工作是中国画廊与艺术品一级市场的研究，因为艺术品经营管理条例从前年开始论证到现在一直没有出台的原因就是因为我们的一级市场不摸底，明年的主要任务就是对艺术品一级市场进行研究。第二是艺术品新交易模式的研究。第三是艺术品市场评估、艺术品价值系统的评估与建设。在国家艺术市场研究基地下我们设了一个AMRC艺术品市场研究中心，宗旨就是通过翔实的数据和客观的分析，来对市场进行研究，我们有一个很大的数据库，已经建了很多年了，同时还建了中国艺术品文献与数据市场的数据库，从2007年编制了四本中国艺术品市场报告，也是国家艺术品市场年度报告的主要编撰者。我们正在编2011年度的报告，将在2012年3月出版，请大家多提批评和意见。
谢谢大家。
【主持人】余老师为我们梳理2011年艺术品市场时，我们看到很多可喜的数字，在这背后人们也产生疑惑，大家经常会看到泡沫化的说法，是不是大量的钱从股市、楼市没有出路跑到艺术品，我们是不是喝带有泡沫的美味啤酒，还是喝下的只有泡沫没有啤酒。很多企业介入艺术品市场，我们要感谢对论坛进行大力支持的东风日产，也有更多企业不止是支持专业论坛，也介入到艺术品市场中。最后我们请出的嘉宾就在做这件事，因为他们的名字大家都非常熟悉，掌声请出陈东升先生。
泰康人寿保险有限公司董事长陈东升发表主题演讲
【陈东升】北京现在还是世界艺术品交易和拍卖研究的中心，作为中国经济三大板块，一个是珠三角，一个是长三角，上海这几年也搞了一个国际收藏家大会。去年我也去做了演讲，规模也蛮大的，也得到了上海市政府全力支持，规模非常大和热闹。作为珠三角的重镇，广州终于第一次做这样的一个国际艺术品研讨会，我觉得非常好。我也特别希望广州在文化艺术品拍卖和投资研究论坛，未来可以成为南方形成三足鼎立的格局。我是从更大的宏观角度，讲讲经济和文化的关系。
美国南北战争统一了美国的市场，欧洲成为美国很重要的市场，美国引进了欧洲的投资，引进了欧洲的技术，所以一次世界大战时美国就崛起了，美国崛起的过程基本上是我们很熟悉的美国第一代创业家，像是JP摩根，还有大家很熟悉的卡内基，还有石油大会洛克菲勒，他们很有意思。他们这一波人基本上是19世纪30年代出生的，相差一两岁，这一代人创业成功时，正好是在19世纪的末期，就是1890年到20世纪的初期，也就是世界大战前期。他们成功之后开始学习欧洲人，建大学，比如说卡内基梅隆，还有杜克大学，美国斯坦福大学，美国很多著名大学都是这些老板们捐的。美国很多收藏都是JP摩根捐的，还有波士顿交响乐团也是他们做的，这一代富豪成功之后就开始为社会做慈善，慈善是什么呢？就是刚才讲的大学、医院、博物馆，包括这些音乐机构。美国在二次世界大战之后收藏和文化繁荣，大概形成了美国第一轮的崛起。
二战后美国就成为了世界上彻底的霸主，美国在文化上就全面的崛起。当代艺术实际上起源于欧洲，真正发扬光大是在美国，美国在文化上又彻底的崛起，是这样的过程。我一直对中国的崛起，中国工业化还是有很多的思考，在经济观察报上我有一篇《中国现代化的思考》文章，中国是东方大统一的中央集权的，以农业文明登峰造极的最高水准，是农业文明的代表，但是西方从航海，从文艺复兴，再到工业革命，再到整个西方的现代文化和现代政治制度的崛起过程，正好是我们国家明朝到清朝，所谓的康乾盛世时期。我经常也说，鸦片战争是中国落后的结果，绝对不是落后的开始。就是说任何人阻挡不了这个历史，西方用300年的时间，已经成为现代化的世界，而中国还在康乾盛世，所谓占世界26%的GDP，这样是没有意义的了。
中国文化真正崛起，我认为鸦片战争就是一个节点，从鸦片战争中国从此走向觉醒、觉悟、崛起的过程，也就是现代化的过程，也就是今天说的工业化过程。中国经历了三波工业化浪潮，首先就是洋务运动了，大家都知道洋务运动由于中日甲午战争终结了洋务运动，中国开始觉得技术落后不是根本原因，所以开始反省制度，于是就有了戊戌变法。戊戌变法康梁失败之后，正好又是日本打赢了我们，在这个交替的过程中，特别是到了上世纪五四运动，开始从制度层面反省精神层面，认为中国的落后就是儒家思想。五四运动是引进德先生、赛先生，还有一句话就是打倒孔家店，还有一句著名的话，礼教是吃人的，这些都没有说错，中国落后根本在于文化。
一次世界大战到二次世界大战，民族资产阶级又一轮的复兴，第二波的工业化，但是由于抗日战争、二次世界大战，又终结了。一直到49年中华人民共和国成立，中国才成为完整、独立、自主的整体国家，又开始走了另外一条路，我们选择了苏联的社会主义道路。在毛时代也是有一轮工业化，这是156个项目的引进，是用计划经济，用工农业的剪刀差，用剥削农民来完成中国的工业化。但邓小平实际成功的核心，是将计划经济、公有制走不下去了，又重新从苏联的模式转向了西方的模式，这就是我讲的共产党走了两个版本的现代化，一个是毛时代的计划经济版本的现代化，邓小平觉得走不过去了，又走向了西方版本的现代化，这个现代化就是我们今天的改革开放。改革开放的核心首先就是价格双轨制，今天皮力也使用了这个词，最终导致了中国走向了市场经济。我想价格改革建立了社会主义市场经济体制和制度，这是中国第二个版本现代化最核心的要点。第二个改革最核心就是产权和所有制的改革，没有产权和所有制的改革，改革开放之后的第一波企业家，就没有这一波企业家的真正崛起。产权和所有制的改革带来真正企业家阶层的兴起，中国过去的国有企业保留下来，中国改革开放引进了外资，中国今天取得的经济成就是三股力量共同繁荣的结果，也就是我们讲的国有企业，其实在中国的改革经济增长过程中发挥了作用，今天将国有企业说的一塌糊涂，这不是历史观。外资对中国经济增长也作出了很大贡献，还有第一股力量就是民营经济，今天中国经济是国有企业、外资、民营企业共同推动的，基本相当于美国南北战争后到一次世界大战这个阶段，我们的第一轮崛起正好是这样的，是以出口，是用投资来推动经济发展。中国的中产阶级正在形成和崛起的过程中，中国还没有走向二次世界大战后美国第二轮崛起，就是中产阶级崛起之后以消费这个巨大的经济发动机来推动经济的成长，所以中国实际上我认为今天的世界格局，实际上中国看起来遇到了困难，但是中国真正进入第二轮崛起的阶段了，过去30年我们用投资和出口来拉动经济的增长，但是今天中国已经成为世界第二大经济体，中国的中产阶级正在形成之中。
从现在开始，今天世界格局，欧洲的问题是很大的，我今天可以打赌说，欧洲十年不会走出来，美国的问题是什么呢，美国是没有新的经济刺激成长，美国靠服务业、靠投资来支撑国家，它的制造业完全空心化了，基本上都移到中国来了。美国的就业问题是长期困扰的问题，正好是中国真正崛起的时候，这是什么概念呢？就是我刚才所说的，再有10年，中国中产阶级崛起，我们的出口和投资型经济转向以消费为主的经济，中国经济真正繁荣时代还没有到来，要等到中国中产阶级形成，中国形成巨大的消费市场，消费时代的到来，就会像美国二战之后第二轮高增长，中国正在从投资、出口向消费、内需转型中。大家知道经济崛起的结果一定会带来文化的繁荣，我也有文章讲到，中国全面和平崛起分为两个板块，一个是经济崛起，经济崛起是制造业崛起，还有一个就是金融业的崛起了，另外就是自主知识产权和品牌的崛起，现在我们正在进入金融和品牌自主产权崛起的阶段。经济崛起还有政治崛起，政治崛起是三个板块，一个是文化崛起，一个是军事崛起，还有政治崛起，加起来是第二个板块。今天我们经济崛起之后，文化的繁荣这是必然的。
现在还有人认为中国没有启蒙，这是留学拍、西方拍，还有一种观点认为中国最大的问题不是对毛的迷信，而是对西方的迷信，我是处于二者之间，所以现在有反启蒙的启蒙。我们看今天中国艺术品市场，严格来说，讲到核心，怎么来看美国崛起文化的过程，今天再看中国崛起，中国文化的过程，还有艺术品市场的过程。我们说价格跟西方接近，这实际上就是文化被西方关注的表象。真正从价格崛起到真正文化的崛起，这是有一个过程的。艺术品市场繁荣的20年正好见证了中国经济高增长的20年，上次我在上海做了一个演讲，怎么看今天的市场，中国真正的财富大爆炸时代是这10年。中国现在很多财富还没有被杠杆化，就是没有被证券化、没有资本化，其实中国今天的金融不会像西方这样有很多潜伏的危机，不是的，西方很多资产都被无数次的杠杆化了，西方只要有收益的资产，像房产，都可以不断的切割，不断的包装，不断的打包，不断的上市，不断的资本化、债券化。中国财富大爆炸是杠杆化的过程，并不是说过去没有财富，甚至说过去计划经济时代不创造财富，我们很多工业项目、很多基础建设是在毛时代完成的，我们将今天和过去对立这是不对的。
经济崛起和文化的关系，美国崛起和文化的关系，中国崛起和文化的关系，这是我想讲的。再回过头来看艺术品市场，我一直在这个行当里，对这个市场很熟悉了。怎么来看呢？就像我们看农民运动是好还是坏呢，我在上海演讲也提到，根本来看总方向是对的，但是市场增长的太快，市场有很多不规范，甚至不好的东西，但是要正确看待。总之，艺术品市场崛起是中国文化崛起的第一个信号，艺术品市场崛起之后会带来整个中国文化的繁荣，所以中央这次开会，将文化软实力、文化的崛起、文化的繁荣作为一个中央的文件决定下来，这实际上是看到了今天中国社会进步力量。我从大宏观、大历史，中国的崛起来看文化的关系。谢谢大家。
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