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王明贤：
下面有请建筑师朱锫先生讲话。
没有一点儿准备，上午才决定来。今天开的是论坛，实际上可以说美术馆谈的特多，见世界各地都有美术馆。但建筑师有建筑师的理由，艺术家有艺术家的看法，包括策展人、使用者。今天这样一个机会有艺术家、评论家、建筑师，当然我谈的想法是从建筑师的角度来说，一点儿准备也没有。参加这次中国美术馆的竞赛，确实包括竞赛之后，把参加者的方案潜心的看了一下，有很多的体会。
朱锫建筑事务所主持建筑师朱锫
第一，中国建美术馆的时候，作为美术馆的组织者，或者说一个建筑师，或者是一个参与建设的发起人。实际上我所面临的很多美术馆在第一阶段都是空白的，所以很多业主，包括各省市要建美术馆，对建筑师来说第一个困惑就是不知道内容是什么，希望你做的美术馆，实际上是一个没有灵魂的一个壳，90%是这样对于我建筑师的一个困惑，就是你只能做一具僵尸，这就是今天的现实。很少有人很清楚，我美术馆在未来，在今天乃至以后，到底要做什么事，做什么展览，或者针对什么样的艺术收藏或者说什么样的艺术展览形式。
第二，没有一个所谓的内容，建筑师把很多的心思实际上没有真正的去研究一个美术馆，我们说的最灵魂的东西是什么，恰恰相反，实际上建筑师激进表演欲望近乎与90%的美术馆也都是一个躯壳，或者是一个僵尸，说好听像一个雕塑，实际上走进美术馆，似乎美术馆里边跟建筑没有关系。再加上建筑师的专业是一个很局限性的视角，但是业主希望你即是一个策划者，又是一个馆长，甚至于还要把很多技术性的工作，这个跨度很大。建筑师在真正面对这件事的时候，实际上很多精力，我的理解基本上是被切割到其他地步。美术馆未来得发展，包括美术馆建在一个区域到底要做什么，我们所面临的都是一个问号，或者是一张白纸。这是精力上的一个偏移。
第三，美术馆的建造接到的项目跟中国所有的项目一样，没有过多的思考，也没有过多的概念，所以做的很快，快到美术馆就是这样，一个大的空间，只要是白的，似乎永远都是美术馆。到底人在美术馆的感受，比如说艺术品跟人的关系，建筑的空间与作品的关系和人的关系，所以很少看到我们今天的美术馆会有一个突破，也许我们可能都习惯了，一谈到美术馆就是白盒子。
实际上在过去一两年里，跟在座各位也有过一些合作，我们试图寻找一种可能性，但愿我们美术馆的建设能有一个目标，同时建筑师能跟策展人，包括美术馆，类似于馆长或者决定美术馆发展前途的人，能有一个很好的交流，这是一个最基本的感觉。当然这次美术馆的投标，我们是建立在对中国美术馆相对了解，因为中国美术馆的基本收藏是中国当代美术，没有更多当代艺术的收藏，他主要要解决的问题第一步是提供一个传统的展示空间。当然第二层，至少在我们这个想法里，很多可能性，包括很多展览形式，包括人的参与，建筑不再是一个简单的封闭的盒子，而是完全可以辐射周边，让人进入美术馆给人感觉很自由。第三是试图打破白盒子的观念，人从进入美术馆一直到看作品以及到整体的体验过程，实际上这个空间一直在发生变化，也就是试图给美术馆的空间一个新的定义。
我开这样一个头，说的是我的困惑，也给大家提供一个话架。
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