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谢：这个艺术品市场是怎么来的呢，主要就两种途径。一是炒作，相互哄抬价格；还有一个是“耳视”，很多买画的人，其实是不懂画的，他买画的目的也不是为了收藏，而是要用这个东西去送人，去行贿。所以，他们就靠打听画家是什么样的级别，来定画作的价格。结果就出现了一个怪现象。画家的行政级别越高，他的画价也就卖得越高。前年有一位在美协有很高地位的人，换届之前，他的画价自然下来了，换届以后因为又有了官职，他的画价马上就上去了。这样，官阶就成了艺术的标准。这也使得一些艺术家不安于创作，转而去追求官阶。
职称也能“评”出画价
傅：除了官职之外，还有什么决定画价的因素？
谢：职称。现在你只要出去应酬，碰到美术工作者递上来的名片，你就会看到“国家一级美术师”、“国家二级美术师”这样的头衔。这个东西是怎么来的呢？评职称评出来的，这也成了市场估价的一个标准。一般买画的人，根本就不懂画的。他就看你这个头衔，想当然地以为头衔越高，画作就越好。这样造成的结果是，美术工作者在职称上孜孜以求，他的心思都用在怎样讨上级的喜欢，让自己晋升头衔上，你还能指望他在艺术创作上不心浮气躁吗？所以，整个美术界的现状很不乐观，画画掺杂了太多功利因素，波及面也非常广，就是偏远的地区，也要成立个什么画院什么学会，挣个头衔。上北京去搞个展览，他们要买通评论界的大腕来写吹捧文章，这拿的都是纳税人的钱哪。你说评论界的风气都坏到什么程度了。
请艺术离开眼前的浮名虚利
傅：对改变美术界的这种不正之风，你有什么见解？
谢：我想，首先要认识到这个问题的严重性。在国家、民族兴盛起来的时候，在经济国力上升的时候，在道德上更要有忧患意识，因为要是道德垮了，就是再有多少钱也难了。所以，我们不能只看着钱袋子。我们要朝后看看，看看昨天，看看历史是怎么走过来的。就拿海派绘画来说，任伯年、吴昌硕、虚谷是现代公认的三大家，但在一百年前，卖得最贵的，是另外两个人，这当然还有社会关系的影响。但是经过时间的淘汰筛选以后，领导他们的这两个人，已经逐渐变成二流、三流画家矣。这就是历史的公正。我们也要离开眼前的浮名虚利，去看看我们的学生，我们的子女后代，看看我们的未来。因为，照现在这样下去，前景是很可怕的。我们是否还能找出像黄宾虹、徐悲鸿、叶浅予、林风眠这样德才兼备的艺术家，去跟外国人打擂台呢。要知道，一个国家的立身之本，不仅是经济和武力，最终是一个民族的文化和精神。
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