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汉堡塔利亚剧院是非常注重戏剧构作工作的，我们戏剧构作组和整个剧院的领导层是紧密的合作关系，但并不是说在德国所有的剧院，戏剧构作的工作都能够得到这样多的重视。有的剧院可能更重视导演在整个戏剧排演中的工作，在座我的同行们也来自不同的剧院，各处不同的剧院的情况也都有所不同。
戏剧构作在北京（现场图片）
李亦男：感谢您给我们介绍一下首席戏剧构作的职能，刚才说到您来确定剧目并且去筛选导演，这和院长的工作有什么样的合作和也关系？
米夏埃尔.伯格丁：对于我的情况可能是稍微有点特殊，我们当时塔利亚剧院的院长，我们两个在一起合作15年了，这个院长现在调到柏林去做院长了。我们共同设计了戏剧构作这样一个职位，我们的分工明确，这位院长非常尊重戏剧构作工作的重要性的。我自己也曾经在汉诺威剧院担任过戏剧构作，在汉诺威的情况不太一样，不像塔利亚剧院院长是非常支持和信任戏剧构作的工作的。就我个人来说，和院长之间的工作没有什么问题。
作为戏剧构作整个工作和实施的情况，刚才我也做了大致的介绍。在做这项工作有一个前提条件，作为从事戏剧构作的人来讲，首先要对戏剧理论有一个理解，这方面的要求比较高一些，并不是完全根据自己的喜好对剧目进行选择，而是要考虑整个剧院的发展方向和情况，特别是在排演戏剧构作方面，一定要有这样的前提条件。
李亦男：我们因为开幕式时间比较长，这一段的对话时间不多了，下面各位嘉宾、同学们有什么问题，我们可以向伯格丁先生提问。
孟京辉：排演戏剧构作和戏剧构作之间的范围和区别是什么？
米夏埃尔.伯格丁：正如我前面说过的，戏剧构作本身也不是一个定义得非常明晰的概念，所以对于下面不同的工作也没有非常严格的区分，但是总的来说，排演戏剧构作指的主要是找到一部戏的剧本一直到这部戏首演所伴随着的工作，就属于排演戏剧构作的范围。从找到一部合适的戏剧，到我们和导演进行沟通，材料的整理，对于整个这部戏的起源和历史背景材料的研究，对于剧本的选择和加工，到我们和导演、不同的背景师、音响师和音乐制作者等不同人的沟通和交流，一直到这部戏的首演，整个过程都属于排演的范围。另外，我们这部戏对于观众的推荐，在观众当中进行导引性介绍，制作节目单等等后期的工作也是属于整个剧院的戏剧构作的范围。
杨乾武：我把我的理解说一下，不知道对不对。我刚才看到历史的线索，最早是莱辛，我理解他主要是从戏剧美学的角度，通过理论评论进行影响，导演进入之后是艺术实践。布莱希特是美学、文学、剧本创意到导演实践都进去了。戏剧构作是这么一个现象，而戏剧构作的功能叶包括这样几个方面，对吗？
米夏埃尔.伯格丁：您理解的是对的，关于戏剧构作产生的历史，当然要讲的内容是非常多的，可以用整个一学期的课程来讲，我们在这里由于时间的原因，我只能非常简略的挑了其中几个重要的转折点来进行阐述。
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