韩湛宁：现在年轻的设计师，由于资讯的开放，国外的学术思想和作品大量地涌进来，那么该如何选择和吸收，以及作为一个本土的设计师，我们如何在这样的状况下不失掉我们自己的品质呢？您对深圳以及深圳的设计师有着怎样的期望呢？

陈绍华：资讯的开放确实给我们带来了极大的方便，但巨大的信息量也的确容易让我们迷失方向，我想我们可能要经常迫使自己返朴归真。
二十年前在我教书的时候，经常叫学生回到原点想问题，不要被眼前眼花缭乱的现象所迷惑，想最基本的问题，找最简单的道理。在我上小学的时候我有一个习惯，老师讲的所有问题我都要持怀疑态度，然后自己去求证，比如，新教一个算术公式，我一定要搞清楚这个公式的道理，然后再去寻找用其他的办法也能得到同样的结果。这种态度和方法使我在日后学设计中受益非浅。不盲目，不崇拜，不要被别人的成就所吓倒，你去做你也成。这就是我要对年轻设计师所要说的。

韩湛宁：中国现在从事平面设计的年轻人越来越多，怎么看到这样一种热潮？

陈绍华：也好也不好，好的是成才的基数大了，不好的是蹩脚的设计师多了，不光是给设计行业带来混乱，也给社会带来对设计的误导，也会因此而产生更多的视觉垃圾。
我比较提倡年轻设计师的自我修炼，其实设计在大学里是学不到的，大学最多只能让你入门，是否成才完全要靠自己，我总认为任何一门学问你要有成首先要成为发烧友，为其废寝忘食，（当然，别像我搞成胃病）永远充满好奇，充满激起，只要你真正下了工夫那一定会有所成。

韩湛宁：作为一个生活在深圳的著名设计师，您能谈谈您和深圳的关系吗？

陈绍华：相辅相成吧。

韩湛宁：您和深圳一直有着很深的渊源，从最早的"平面设计在中国９２展"、"平面设计在中国９６展"一直到最近的"深圳设计０３展"，您一直都是主要的策展人之一。您能否为我们说说其中的缘由？

陈绍华：首先，我要说明９２展真正的发起人是王序、王粤飞、董继湘，我只是积极响应热情参与而已，所以，历史应该记住他们的名字。９２展和９６展在中国现代设计历程中都具有非常的历史意义，92展是中国现代设计真正起步的象征，第一次把国际规范的专业赛事引进国内，一切都按国际惯例操办和执行，这个非常重要，它是中国设计师融入国际设计行列的先决条件。96展我是主要发起人和策展人，而这个展览的启动资金是我们六个人自己掏腰包的，这是最感人的，我个人就掏了五万块，这个在内地、在香港、在台湾都是做不到的。96展最大的意义是质的飞跃，我们拿了最多的奖，我们被各国邀请巡回展览，受到了一致的好评。你要说缘由，那就是一帮"臭味相投"的发烧友凑到了一起，赚了点儿钱骚得慌，呵呵！

韩湛宁：深圳政府和文化界提出把深圳打造为"设计之都"，您是怎么认为呢？这一举动对深圳以及设计本身有什么样的意义呢？

陈绍华：如果仅仅认为深圳有几个平面设计师，在国内外上拿了几个奖，在全国有一定的影响，因而把它当成一个城市形象工程来抓，那就没有太大的意义了。我曾经提出"大设计"观，是希望从理论的深度、从战略的眼光给予更多的关注、支持和投入。另外，应当给予那些真正具有学术造诣的、有国际眼光和前瞻性的各类专家学者一定的话语权和重大决策参与权甚至拍板权。如果能够做出一些实际可行的举措，才具有真正的意义。