靳尚谊：素描在中国是不应消失的

靳尚谊先生讲座海报

2010年4月9日下午2时，中央美术学院老院长、著名油画家靳尚谊教授“素描与艺术的深度”专题讲座在中央美术学院美术馆国际会议厅举行。此次讲座评议人为中央美术学院教授、著名评论家邵大箴和中央美术学院油画系副主任孙迅，中央美术学院副院长徐冰担任了本次讲座的主持人。

讲座现场可谓“爆满”，可容纳几百人的会议厅座无虚席，甚至于过道上也坐满好学的听众。借用徐冰院长的话讲“在多个院系的同学进行下乡写生的情况下，如此的一个学术性讲座能够吸引这么多同学、朋友前来倾听，可见靳尚谊先生的个人魅力之大”。

据悉，此次讲座是中央美院素描60年展览活动的延续，讲座希望通过靳尚谊先生对素描与艺术创作关系的阐释，使大家在学习与创作中对素描学习有一个客观、正确的定位。靳尚谊先生从自己最早接触素描谈起，结合自己的学习与创作对素描学习的重要性进行了解读。

一、考艺专之前不知素描为何物

靳尚谊先生笑称在1949年考取北平艺专之前自己根本不知“素描”为何物，为考学所需，自己才开始接触所谓的素描，知道了素描是用木炭条来进行创作、用蘸水的馒头作为皮擦来进行修改。

进而了解到，与讲究写意的国画不同，讲究写实的西方油画要求造型的准确与体积的真实，而素描就是西方整个造型体系的核心。无论是为宗教、政治服务的古典传统油画或是现代主义的、抽象的油画，素描是其创作的基础，不懂素描就无法画出好的油画。

二、50年代的学习，自己对素描了解更全面

本科期间，靳尚谊先生的老师辈多为早年留法归来的留学生们的学生，如徐悲鸿、吴作人的学生，所以这一时间段其学习的素描可称为“法国体系”。此体系的素描教学简单概括，可总结为“三大面，五调子”。

1955年，苏联专家来华举办油画训练班即马训班。在这里，靳尚谊先生接触到了“法国体系”所没有的“苏联体系”术语——结构。对结构的掌握，使得分面、找调子的素描由块变为面、变为整体，有了活力。

两个体系的学习，靳尚谊先生说自己对素描的了解由单一变为多元，对素描有了更为全面的了解。

三、风格无好坏之分，规律体现水平高低

东方看西方油画常常会注意其复杂的流派和各国、各派不同的创作风格，而这些在靳尚谊先生看来并不是最重要的。他认为，西方的油画受宗教传统影响极大，各国都是按照意大利的传统发展起来的，无论是法国或是俄国，他们的体系都是源自于意大利，更确切说出自于罗马。

因此，研究欧洲油画应该研究其本源规律而不是重点在其风格，风格是个人的、多变的是其本源在各地、个人身上的不同体现。风格只体现了差别而本源性、基础性的规律则是体现了水平。风格没有好坏之分，规律则体现出水平的高低。最简单的例子就是一个流派内大师与普通艺术家在作品水平上的差别。

素描即为西方油画基础性、本源性的规律之一。1979年靳尚谊先生出访西德时，询问当地美术院校素描教育有什么新的发展，对方的回答简单直接——素描原则的要求与二百年前一样，没有变化。这使得靳尚谊先生不再注意风格的变化而是重视素描的学习，至今为止仍在不断的研究。