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但理想与初衷往往被现实处境的残酷所摧毁。官方的展览或由正式美术馆承办的大型展览在规范化、系统化以及经验上来说，具备举办相应条件，所以在策划与操作上比较顺遂。而由民间资本赞助的展览，以这次第二届成都双年展的筹办为例，有以下几个问题值得关注和为今后策展谨慎对待现象及问题。
一是当商品和消费已经全面占有我们的社会生活时，人与人的关系经历了从存在到占有然后到炫耀的演变。原来那种以政治强制和经济手段为主要得管理方式已经被文化意识形态控制所取代，通过文化设施和大众传播媒介构筑的弥漫于日常生活中的伪真实出现。艺术家或独立策展人的任务就是向大众澄清他们无意间的整个社会的日常伦理标准，以拒绝的姿态改变日常生活，摆脱惯性，从而改变权利关系，达到改造社会的目的。二是作为独立策展人，尽可以尝试着不同的策展方式，但其底线不能满足于展览的“实实在在”展出后，其自我意识和独立策展立场被乌托邦的想象或幻想消解了。其实这次展览的主题与方式就是想探讨利用大众文化的机制、资源，展示出艺术家在对待大众文化现象的艺术转化的视觉出位，从而提升出独立的判断与思考。但是，一不留神，策展人和艺术家都成为商家功利性诉求的筹码，沦为商家达到其商业目的的一个资源，甚至可悲地成为成都啤酒节、成都夜市的一个环节、一个单元，被商业“转化”为无意义的表演式的消费“景观”。三是在中国当下流行的几种策展方式上，作为展览机制的逐渐建构过程中，应杜绝民间资本赞助展览后的随意而为，或对已承诺的原则、合同、事项出尔反尔;同时作为民间资本在赞助艺术的过程中，起码要具备承办大型展览的资格与条件。否则，纵使策展人提出了有价值的策展理念，参展艺术家的作品计划也很充分，也难于实现。这次展览的伧促、混乱以及开幕后的展示效果足以说明了这个问题的严重性。
目前各类展览的策划有与体制或官方、与民营资本、与艺术中心、与画廊的合作，也有纯民间的独立策展等等方式。这些展览陆续与普通观众见面后，“体制”终于不能再成为借口和理由，习惯以“反主流”形象出现的独立策展人将怎样面对这一新的策划环境，怎样在个人的策展特质和大众的需求中找到新的平衡点?独立展览的价值在新的环境中应当怎样体现?独立策展的基本立场和态度的底线在哪里?等等问题都值得策展人的反思和吸取其经验教训!
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