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《鲁迅的艺术世界》 周令飞 主编 王锡荣 编撰江苏文艺出版社
可能这真是一个视觉艺术和影像文化前所未有的凸显的时代。《画者鲁迅》的编纂者王锡荣将鲁迅的383件画作、书法、篆刻、书籍封面装帧、徽标设计及收藏的碑帖、邮品等，按照创作、设计、收藏三大类，统摄在“鲁迅的艺术世界”的主题下，这本《鲁迅的艺术世界》便立刻获得了难得的新意。
南京名设计师朱赢椿担纲装帧设计，黑色硬布纹封面，其上选用了鲁迅线描的猫头鹰和篆刻的行草“迅”字，简洁、凝练的风格算是对作为设计家的鲁迅的致敬吧。也许，陈丹青和陆智昌才最适合给这本书写书评。当看到鲁迅用废弃的烟盒折叠成的茶杯垫作为唯一的手工艺品收入《鲁迅的艺术世界》中时，我能想像先生被严重遮蔽的生活化的一面。
鲁迅收藏的笺纸、碑铭、瓦当和砖刻等，其实略显生僻，想来其家人都不是太懂。1926年11月，在广州的许广平特意给时在厦门的鲁迅寄赠了一枚刻有其名字的石章，她误认作“玻璃质”的。鲁迅回信“纠正”：“……印章很好，其实这大概就是称为‘金星石’的，并不是‘玻璃’……”许广平对篆刻的了解不如鲁迅那么精深，但“千里送鹅毛”的印章里寄托着一个女人对一个男人爱屋及乌的体贴。随着彼此关系的深化，鲁迅写给许广平的信也越来越情意绵绵。1925年3月11日，鲁迅第一次回信许广平，称呼还是“广平兄”。而到了1929年5月15日，北上探亲的鲁迅给正怀孕待产的许广平回信，已经称呼她“乖姑”、“小刺猬”。而且两张信笺也是特意挑选的，一张的背景图案是许广平喜欢吃的枇杷，一张是象征孕育生子的莲蓬。
《鲁迅的艺术世界》在所收每幅作品下还附录了相关的简略说明，几乎可以作为“鲁迅年谱简编”来读。我不止一次读到，周作人早年是如何帮助自己的兄长悉心搜求那些冷僻的古钱币、砖刻，所以，我总是一次又一次地忍不住假设：假如鲁迅和周作人没有反目，这对天才兄弟会不会彼此切磋和提升对方的艺术收藏？鲁迅有时也“新”得让人惊讶。在他自己设计的众多图书封面中，1925年的《热风》用的是拙朴的手写体；1926年的《华盖集》已经开始用印刷体美术字——“封面上书名的位置很大胆地横列在靠顶端处，而更上面的是‘鲁迅’两个字的拉丁化拼音”——次年的《华盖集续编》在“华盖集”三个字上斜着盖上一个红色长方形的“续编”字样的“分类邮戳”；而1928年的《而已集》，空白如也的封面上，书名和作者名由古雅而又现代的五个自由美术体字构成。
鲁迅1929年在设计《壁下译丛》的封面时，从日本“先驱艺术丛书”中“随机找了某一本书的封面，作为本书的封面画”。真是设计无定法，如果鲁迅活在今天，也许是某时尚写字楼里留日或留英归来的酷酷的设计师吧。 |
