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尹小斌和王兴智具有70后艺术家的典型气质——开放、敏锐、单纯、自我。虽然他们的自我表达和艺术追求，或许仅仅是某个探索过程中的一个小节，未来具有不确定性，但他们的作品同样反映了画家的真实思考。尹小斌的油画作品并非直接取材于现实生活，而源自于各种途径的图片资料，有网络的、有报刊杂志的、有自拍的……在他看来，这或许是读图时代别无选择的现实。正是这些泛滥于各种媒体的图片，其艳丽而浓郁的色彩令他着迷，激起了他的表现欲望。在尹小斌的眼里，那五光十色的迷幻中衍射着当下的另一种真实。他借用了德国当代画家格哈•德里希特的艺术形式和表现语言，准确地表达了游离于现实与非现实之间的那种带有虚幻色彩的真实。尹小斌的近期油画《夜色之三》，舞台化的灯光、布景式的蓝天、苍白而单调的水泥路、未经构思或构图的画面，传统的油画概念在这里瞬息之间被消解。作者总能让观者在茫然若失的恍惚中悄然跌入预设的视觉“陷阱”之中。王兴智的作品《MM林》系列取材于经Photoshop处理的图片，并通过非传统的语言方式，描绘了一组更年轻一代女性的卡通化形象，传递出一种当代性的视觉图像和观念。从某种意义上说，这与尹小斌的作品具有异曲同工之妙，但王兴智的表达更单纯、更直观。
学院油画具有一定的自身优势，但也存在一些问题。强调基础、强调传统、强调普遍性、强调学术性的高等美术教育，往往使学院油画家偏重于油画技法和绘画语言的研究。如果忽视艺术观念的转变，忽视对生活感受的捕捉，忽视个人情感和理念的表达，那么其作品必然出现浓重的“学术气”，甚至形成保守或僵化的“学院气”，最终失去鲜活的艺术魅力。好在浙江师范大学美术学院的油画群体在审美多元化的背景下，以自身的优势，依然保持着生命个体的活力。
2009/6
注释：
（1）陈时全．侯吉明作品集〔M〕．成都：四川美术出版社，2005．
（2）崇秀全．抽象玄思——油画家苏胜前访谈〔Ｊ〕．长春：《文艺争鸣》第2期，2007：P179．
（3）王琴．王琴油画作品集〔M〕．杭州：中国美术学院出版社，2007．
（4）周绍斌．走过斑马线——宋永进油画品读〔Ｊ〕．北京：《美术观察》第十一期，2002：P34．
（5）戴士和．静物•寓言——宋永进油画《遮蔽》〔Ｊ〕．合肥：《艺术界》第一期，2009：P117．
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