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记者：从2013年央美的展览计划中可以看到很多从国外艺术家的展览，这些展览是央美自己策划的还是引进的呢？
王璜生：博伊斯展由我策划，是中国的美术馆组织中国的学者策划国外大师级人物的展览，也是2013年央美美术馆的重头戏。美术馆从作品的借调到学术表述、研究等都投入了很大的精力，也在作品借调上遇到很多困难一再延长周期。我们希望通过这样一个展览来体现我们中国的策展届与美术馆的立场、态度、能力。
记者：能否介绍下您在德国的个展？
王璜生：我的展览叫做“游象”，展出了两个部分的作品：一个部分是我原来用宣纸画的线条作品，题目就叫“游 象”，后来在报纸上又画了一批东西，题目叫做“线象”。我还做了一个跟报纸有关的影像作品，作品的名字还没有想好。
记者：为什么后来采用报纸这种媒介？
王璜生：“游象”前边用宣纸创作的作品表现的是比较单纯的线、墨的关系，后来我想尝试一些新的媒介。用报纸是因为它本身带有现实的信息，而水墨拥有比较超脱的精神境界，与一个比较现实的媒介之间可以构成一种矛盾关系。这种矛盾呈现出来会挺有意思的，我尝试画一些东西，从形式的角度增强了很多新的丰富性。
记者：由“游 象”过渡到“线象”是不是更加抽象，更加着重于对笔法的感觉？
王璜生：“游 象”是更注重笔，“线象”还是注重水墨跟现实之间的关系，笔、墨当然也是努力去体现，还是保持水墨的非常独特的精神特质，但由于承载水墨的载体是一个有现实内容的报纸，它们之间产生了一种新的关系，这也是我一直在探讨的一个方面。
记者：谢谢王馆长。
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