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以上对书法艺术在今天所处的社会境遇，特别是在都市日常生活的境况作浮光掠影的描述。接下来，笔者则希望对书法艺术界及其周边艺术环境发表一些不成熟的看法。
5 书界弊病
书法界的事情，真是剪不断，理还乱。
1994年，笔者曾发表《当代中国书法散议》一文(载《书法》杂志编《书法评论文集》，上海书画出版社，1994年10月)，明确反对书法家成为职业的倾向，反对所谓的种种书法理论及体系的膨胀，反对书法理论家的存在依据，更反对人们为了争夺“地盘”的需要，将书法艺术独立于中国绘画体系之外。十多年过去，我更加坚持自己的观点。
当年六十年代，沈尹默等上海一批老书法家在上海市政府领导的支持关怀下，成立上海中国书法篆刻研究会(这就是书法家协会的前身)，让书法家成为一种职业，在计划经济时代确实是保护了这门传统中国艺术的延续和健康发展，并解决了一些解放以前就出名的老一辈艺术家的正常生活问题，在当时起到了良好的作用。
但是，在市场经济占主导地位，艺术市场蓬勃发展的今天，我们原本保护书法艺术的组织机构已经难于适应时代发展的需要，甚至成为书法健康发展、多方位拓展的某种无形阻碍。一个不争的事实是，各级书法协会和组织自改革开放以来，会员队伍不断壮大，机构叠出，报章杂志纷纷，各种展览活动之声势不可为不浩大，但几十年来我们的书法水准总体上却在不断下降，艺术的趣味也越来越低下，作品的质量粗糙，与前辈们相比分明矮了一大截子，前景堪忧。因此有前辈学者曾不无忧虑地表示，书法艺术这一古老文化瑰宝在“继承”、“创新”、“弘扬”、“繁荣”的幌子下，如今只存皮相，精神俱伤，正面临着生死存亡的灭顶之灾，这绝非危言耸听。
关于书法界的诸多弊端和混乱，近来有许多文章揭橥报章，如斯舜威的《当代书法十病》、老城《当代书法十大恶俗》以及曹工化《如何面对丧失文化身份的中国书法》等文字。最近，学者陈履生发表《人人都是书法家》一文，对书坛的某些丑恶现象予以无情挖苦，文章说：
“人人都是艺术家”，“人人都是策展人”，或者“人人都是”什么，已经成为当今艺术 界的奇观。虽然这一说法并不像所说的那样真是人人都是什么，只不过是说从事某一方面事情的人多而已，可是，“人人都是书法家”，几乎是客观的现实。在当今艺术的各个门类之中，只有书法的门槛最低，只要有成为书法家的愿望，继而胆大一点，敢于将自己称之为书法家，那么，就可以美其名曰“书法家”。过去说只要能写字就可以成为书法家，今天，即使不会写字，也可以成为书法家，因为现代书法就不以写字为基础，写的是不是字并不重要。由此，书法家的普遍性就在情理之中。(《美术报》，2007年9月1日)
其实，这种情形并非个别。兄弟单位画院、美协同样弊端丛生，面临很多困境。最近，老画家吴冠中发表《“奖”与“养”》一文，直指要害，引起人们热烈争论。他认为，人工难于培养出高品位的艺术家，对于文艺工作者应该采取以“奖”代“养”，以奖作品代替养作者，“将养‘作者’、‘协会’的皇粮收回，转用于奖，奖作品，奖杰出的作者，奖杰出的某个展览或作出了成绩的某个协会，收购作品，多建美术馆，让真正优秀作品必有出路，作者只许为创作奋斗，流血，付出身家性命，毋须向协会、画院寻求进身之阶”，老画家一针见血地指出官方协会的弊病，“协会这种学术性的民间团体应在公平的条件下互相竞争，国家指定一家认作官方，反倒提供了官僚机构的温床，其弊其害已有目共睹。许多许多有才华的青年艺术工作者不能也不愿入官僚式的协会，协会又岂能包揽作者们的活动?”(见《文汇报》，2007年7月18日)
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