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王明贤：
下面有请策展人黄笃先生讲话。
艺术策展人黄笃
我没有准备，临时来参加我不太了解中国的建筑是什么样的情况，但我很高兴来参加这个活动，因为这跟我的工作有关系，经常做湛蓝的时候会遇到很多麻烦。我有一个印象，建筑师现在都是做一个形式设计，要怎么成为地表性的建筑，在中国还是美术馆还是电视台，中国一定是要做地标性的建筑，今天的美术馆要不要做地标，现在的建筑带有很政治化的东西，所有的建筑师为了建筑话语塑造形式。举一个例子，我在澳大利亚看到一个美术馆，这个美术馆不是在做地标性的，而是凹下去的，凹的很深，所以他的所有作品都在地下，而且外观看不出来。但并不否认美术馆的重要性。到了澳大利亚一定要去这个地方看一看，因为这个美术馆做的很好，他符合自然的环境。这在中国北京要建一个中国美术馆，周边要跟鸟巢比赛似的，就好象必须在他之上，变成一个建筑竞赛。
现在能看到鸟巢边上美术馆，希望过几年是盖美术馆边上的鸟巢。
我看到在瑞士，做的特别朴素但特别好，特别符合艺术展示，而不是提高建筑多么宏大。比如说大钢板，建筑墙面非常好看，很矮的建筑，并不是说一定要超级大。当然我们要求中国的美术馆肯定是超级大的，一定是的。因为他象征国家，是把让放在第一位的，所以这就是一个看法，当然中国建筑师的确话语权很弱。
谢谢！
你作为策展人对建筑师有什么希望和要求吗？
今天的建筑的确能不能给我们一个概念，不是仅仅做游戏。今天的建筑的确给我们看到一种，给人一些尖锐。我自己觉得，建筑不在于大小，舒适、实用，能把作品有效展示出来，这是非常好的，怎样让人看起来更加舒适，空间里边不要感觉有压迫感，也不要给人感觉人很渺小。这在空间的结构上，我不能说具体的，可能一个看法，有一些空间不好，包括中央美院的空间都做的很不好，外观很漂亮，里边不是用，有什么用！一个建筑做完之后，你说是21世纪建筑，但用起来肯定不是。展览你做不好，墙上没有用，都是斜的，而且都有光。做一些时尚活动可以。
你不是说有一个美术馆建在地下，上海浦东当时是因为要改大桥，就建一个地下隧道，交通很方便。
我看他的地下建筑，刚刚盖完，他的地下比地上的成本更高，因为地下要花很多的设备，包括机器进去，材料运进去。他们不愿意破坏外在的自然环境。但后现代城市，已经废弃了，西班牙政府想让这个城市各方面要起来，是不是北京也要模仿，没有必要，还是要考虑一下。
谢谢！
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