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王明贤：
下面有请曾昭奋先生讲话。
清华大学教授、《世界建筑》前主编曾昭奋
本来不想讲，就想来看一看。国家美术馆，如果看过一些过去同类的建筑，贝聿铭当时的思路对我们还有没有用。贝聿铭在东莞设计的美术馆，还包括卢浮宫，也相当与美术馆，是古代的一些展览。对他来说是亲自掌勺，老百姓都清清楚楚。不管是从国家美术馆来说，贝聿铭当时的思路、做法，对我们还是有一点儿参考。进来以后我看了看，觉得国家美术馆的地点就在奥林匹克区域内，已经形成了一个建筑环境，要改变他，形成一个环境，在一起呈现一个大环境，跟贝聿铭当时的情况也差不多。贝聿铭当时的情况，一个是卢浮宫宫周围，时间很长。华盛顿建筑群，也形成了差不多一百年的时间，当时的思想怎么考虑的，有哪些优点。贝聿铭当时设计卢浮宫，他当时有一个条件，我要想三个月，这三个月别来打扰我，法国总统让他设计。三个月里边想出一个方案，表面上一看是埃及金字塔的造型，表面就是两个金字塔，里边怎么设计你别管，他爱怎么设计怎么设计，这都有可能。作为建筑师、工程师，爱怎么设计都可以。这完全从贝聿铭设计卢浮宫设计的经验对我们是有好处的，还没有过时，他的思想、方法还没有国时。所以我想，我们国家美术馆从理论上可以说赋予很多意义，但是在这样一个群体中盖国家美术馆，主要是决定造型，就像卢浮宫前面一样，那就是一个造型，他给你一个金字塔，别的都没有，就在那个群体里头首先是一个造型。今天我看，我们要来搞设计，当然一个统筹，还有一个是直升飞机上看。不管是艺术家、建筑师、画家，要考虑中国美术馆的首先是造型，在这些群体里头，你怎么决定自己的形状，建筑是有型的，总之他有一个造型出现，就像最后他一定有声音，你说我搞一首音乐，没有声音来听是不可能，建筑肯定是有造型的，这个造型已经有很多了，很多建筑在这儿，主要是从造型来开始。
包括贝聿铭在中国造型思考的时间比较长，至于里边的细步怎么做，中间怎么安排，无论怎么夸张、怎么细致都可以，这对于现代建筑是来说都不在话下的问题，估计每一位建筑师都可以贡献自己的智慧。
谢谢！
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