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做和不做都一样重要
王：就目前的国际博览会，你怎么看待重要不重要这个问题？
艾：现在的博览会就是展销会。它是一个窗口，重要不重要呢？还是重要的，它是一个环节。会有很多买家去买，但是太乱了。每个画廊放三四个艺术家的作品在那，每个人放一张画，来自世界各地的画廊聚在一起，这个对收藏家很方便，他把该买的买了，谁还有时间去艺术家工作室啊，谁还有机会去画廊啊。
王：我在乡下待了10年，现在是重新回来。
艾：这样好啊，还是不理艺术圈这一套的好！理这一套的人必然就要粘上某种习气。对于小商小贩就没有必要理。参加展览也不宜太多，毫无意义。
王：但是你是有国际背景的，我没有。
艾：我以前也没有国际背景，只是这几年而已。参加太多展览是没有用的，混个脸熟没用，王华祥是谁谁都知道。但是重要的展览是需要参加的，艺术就是来自于别人的注意力，在注意力上再形而上就行了，没有注意力，没有意识形态的时候哪有什么形而上呢？老毛曾经有一句话，伤其十指不如断其一指。因为现在展览非常多，从中就要考虑什么做了才是有意义的。所以分清楚什么做什么不做。不做和做是一样重要的。
王：你的影响就像武林当中的无影脚，看不到你的什么展览，但是你的名声却如此大。
艾：年轻人是需要更多的展览的，但不适用于我。我第一展览是在瑞士的一个小的艺术中心做的，那个艺术中心很小，也没有多少人去看。那个叫波恩艺术中心，但是我非常看重这个展览，因为它的前策展人是弗伦阿尔泽曼（音译），他曾经在那办过一个展览叫《当态度有了形式》那么小的地方像意大利的贫穷艺术等在那个展览里被推出来了。所以我觉得它像一个革命摇篮，所以很认真。觉得人的第一个身分是很重要的，就像一个演员第一场出来的一个亮相。其实人的辨别能力是很强的，谁怎么样，留下什么印象这是不能低估的，你是做什么的大家一眼就能看出来。我其实挺烦作展览的，我在纽约的第一个个展我没去参加开幕式。
重要的不是艺术
王：你怎么看我的雕塑和绘画？
艾：我一般都是从状态上谈。我从来不关注艺术作品，我只关注做作品的人，我不认为这个世界上哪件作品重要，我认为作品后面的人如何看待问题是重要的，这些对我来说是展现一个态度和状态。如果我的展览中有一件作品或几个作品能够形成这样一个状态，给他人带来一些启示，能够作为某一种坐标就行了。绘画的笔触、雕塑的技巧只不过是为了满足让人看的欲望，让人把你的状态看进去一点，能够停留一下，羡慕一下，赞美一下。你看现在市场上很多艺术家看似很好，实际上是走不下去的，最多就像一个杂技演员一样。
王：就画来讲，就像我们讲话一样，不是你的修辞句子如何，而是你要说的内容。
艾：人活着实际上就是要通过你的做事的方式来表达你的态度。
王：你做得画廊、作品和所有的事其实都是一件事。能这样做是不容易。
艾：这也是一种狭隘，只能这样玩，别的玩法就不快乐。就像猫走猫道，狗走狗道，蛇有蛇道，鼠有鼠道，你就尽量把你的走法走干净。
哎呀，真希望去战争年代，我们都带兵打仗，拿下一个又一个的地方！
王：我最敬佩的是格瓦拉、毕加索，我说我是爱战斗胜于爱勋章。
艾：这个时代也是可爱的，给了我们很大的施展空间，人类毕竟是走了很远才走到这里。我们还是赶上了一个好的时代的。
王：你以一己之力与艺术界整个社会对抗，可见你的能量之大。可是，仅仅用在你自己身上是不是太富余了也太可惜了呢？恕我冒昧，你是有责任意识有能力去影响很多的人的。毛泽东说得对，“在这个世界上不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”。光批评“烂”的价值观是不够的。我们如果不想授人以柄的话，我们应当做什么呢？
艾：也许你说的对，我要认真想一想。
欲望中国展览现场 非艺术美术馆
2008.8
（转自非艺术）
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